汪曾祺|汪曾祺 | 写作是最好的休息
北京联盟_本文原题：汪曾祺 | 写作是最好的休息
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汪曾祺（1920年3月5日—1997年5月16日） ， 江苏高邮人 ， 中国当代作家、散文家、戏剧家、京派作家的代表人物 。被誉为“抒情的人道主义者 ， 中国最后一个纯粹的文人 ， 中国最后一个士大夫 。 ” 汪曾祺在短篇小说创作上颇有成就 ， 对戏剧与民间文艺也有深入钻研 。 作品有《受戒》《晚饭花集》《逝水》《晚翠文谈》等 。
孙犁同志说写作是他的最好的休息 。 是这样 。 一个人在写作的时候是最充实的时候 ， 也是最快乐的时候 。
凝眸既久（我在构思一篇作品时 ， 我的孩子都说我在翻白眼） ， 欣然命笔 ， 人在一种甜美的兴奋和平时没有的敏锐之中 ， 这样的时候 ， 真是虽南面王不与易也 。
写成之后 ， 觉得不错 ， 提刀却立 ， 四顾踌躇 ， 对自己说：“你小子还真有两下子！”此乐非局外人所能想象 。
但是一个人不能从早写到晚 ， 那样就成了一架写作机器 ， 总得岔乎岔乎 ， 找点事情消遣消遣 ， 通常说 ， 得有点业余爱好 。
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我年轻时爱唱戏 。 起初唱青衣 ， 梅派；后来改唱余派老生 。 大学三四年级唱了一阵昆曲 ， 吹了一阵笛子 。
后来到剧团工作 ， 就不再唱戏吹笛子了 ， 因为剧团有许多专业名角 ， 在他们面前吹唱 ， 真成了班门弄斧 ， 还是以藏拙为好 。 笛子本来还可以吹吹 ， 我的笛风甚好 ， 是“满口笛” ， 但是后来没法再吹 ， 因为我的牙齿陆续掉光了 ， 撒风漏气 。
写字算是这些年来我的业余爱好之一 。
我的字照说是有些基本功的 。 当然从描红模子开始 。 我记得我描的红模子是：“暮春三月 ， 江南草长 ， 杂花生树 ， 群莺乱飞 。 ”这十六个字其实是很难写的 ， 也许是写红模子的先生故意用这些结体复杂的字来折磨小孩子 ， 而且红模子底子是欧字 ， 这就更难落笔了 。 不过这也有好处 ， 可以让孩子略窥笔意 ， 知道字是不可以乱写的 。
大概在我十一二岁的时候 ， 那年暑假 ， 我的祖父忽然高了兴 ， 要亲自教我《论语》 ， 并日课大字一张 ， 小字二十行 。 大字写《圭峰碑》 ， 小字写《闲邪公家传》 ， 这两本帖都是祖父从他的藏帖中选出来的 。
祖父认为我的字有点才分 ， 奖了我一块猪肝紫端砚 ， 是圆的 ， 并且拿了几本初拓的字帖给我 ， 让我常看看 。 我记得有小字《麻姑仙坛》、虞世南的《夫子庙堂碑》、褚遂良的《圣教序》 。
小学毕业的暑假 ， 我在三姑父家从一个姓韦的先生读桐城派古文 ， 并跟他学写字 。 韦先生是写魏碑的 ， 但他让我临的却是《多宝塔》 。
初一暑假 ， 我父亲拿了一本影印的《张猛龙碑》 ， 说：“你最好写写魏碑 ， 这样字才有骨力 。 ”我于是写了相当长时期《张猛龙》 。 用的是我父亲选购来的特殊的纸 。
这种纸是用稻草做的 ， 纸质较粗 ， 也厚 ， 写魏碑很合适 ， 用笔须沉着 ， 不能浮滑 。 这种纸一张有二尺高 ， 尺半宽 ， 我每天写满一张 。 写《张猛龙》使我终身受益 ， 到现在我的字的间架用笔还能看出痕迹 。
这以后 ， 我没有认真临过帖 ， 平常只是读帖而已 。 我于二王书未窥门径 。 写过一个很短时期的《乐毅论》 ， 放下了 ， 因为我很懒 。 《行穰》、《丧乱》等帖我很欣赏 ， 但我知道我写不来那样的字 。
我觉得王大令的字的确比王右军写得好 。 读颜真卿的《祭侄文》 ， 觉得这才是真正的颜字 ， 并且对颜书从二王来之说很信服 。
【汪曾祺|汪曾祺 | 写作是最好的休息】大学时 ， 喜读宋四家 。 有人说中国书法一坏于颜真卿 ， 二坏于宋四家 ， 这话有道理 。
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