葛勇|评论 | 顾建平《可信度与戏剧效果》
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《 可信度与戏剧效果》
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顾建平 ， 江苏张家港市人 。 1986年开始发表文学作品 ， 2000年加入中国作家协会 。 著有评论随笔集《无尽藏》 ， 散文集《冬天我到南方》 。
曾任北京出版集团北京十月文艺出版社副总编辑、《十月》杂志副主编 ， 中国作家出版集团《长篇小说选刊》杂志主编兼《中华辞赋》总编辑 。 现任《小说选刊》副主编 ， 编审 。
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《可信度与戏剧效果》赏读
郑在欢的短篇小说《君子》写的是一起戛然而止的复仇事件 。
葛勇是个演员 ， 也是个狠人 。 少年时代受到了范成斌的羞辱 ， 十年前他就要复仇 ， 被哥哥葛强摁住了 。 这次他不管不顾 ， 决意出手 。
而葛强克己隐忍 ， 是名副其实的正人君子 。 在家庭里他是好儿子、好丈夫、好父亲 ， 临时出门 ， 一住下来就给妻子打电话通报平安；在公司他是好员工 ， 能干的下属、体贴的上司；毫无疑问 ， 他也是个好兄长 ， 弟弟要复仇 ， 他再三劝阻 ， 劝阻不成又与之同行 。 说到底 ， 他并不是真想复仇（尽管这笔旧账里也有他的一份） ， 他只是不放心鲁莽的弟弟只身前往 。
故事的张力就这么撑开了 。 左边是两个中年汉子 ， 要了却一笔陈年旧账 ， 以洗清耻辱 ， 像沉默的火山即将爆发 。 右边是被复仇的对象 ， 已成为故乡首富的企业家范成斌 ， 尚未出场 ， 对复仇一无所知 ， 就已经成为聚焦点 。
故事的铺垫无疑很重要 ， 但小说的精彩部分更在故事的转折处 ， 即如何在解决合理性、可信度的基础上恰当运用意外和巧合 。 俗话说：“懂戏的看门道 ， 不懂戏的看热闹 。 ”如果兄弟俩果断前往毫无阻拦 ， 把仇人范成斌的腿打断了 ， 快意恩仇 ， 一洗前耻 ， 那么这只是一则涉及刑事犯罪的社会新闻 ， 尚不能称其为小说 。
【葛勇|评论 | 顾建平《可信度与戏剧效果》】短篇小说 ， 必然有一个乃至多个意外和转折 ， 否则平淡无奇收束不住 。 这转折 ， 如果小说故事性强 ， 可能是事件的外在转折 ， 即情节有了变化；有些作品重心在描写人情物理 ， 故事性弱 ， 但是人物心理有了微妙变化 ， 这是内在转折 。 多数情况下 ， 两者兼而有之 。
《君子》为这场复仇的转弯变向踩了两次刹车 。 一次是小咪 。 身为演员有一股迷人坏劲的葛勇 ， 初到酒店就结识酷飒的另类女孩小咪 ， 这无须多做解释 ， 巧合之中包含着人物性格的合理性 。 小咪的行为做派、言语已经让读者大致猜出她的身份 ， 但到了范成斌的办公室 ， 得知小咪是他的女儿时 ， 葛勇还是大吃一惊 。 把仇人的女儿睡了 ， 而且还是个让自己有些迷恋的姑娘 ， 葛勇复仇的能量已经减弱了一半 。 随即他又发现范成斌已经装上了一条机械假腿 ， 虽然是范成斌在工地脚手架下被石板砸伤了腿 ， 但这一意外发现 ， 让葛勇的复仇欲念顿时烟消云散：老天已经替他复了仇了 。
作者为《君子》中的意外和转折提供了适度的解释 ， 也留给读者足够的想象空间 。 小说艺术中没有神秘的东西 ， 无非是细节的真实和合理 ， 人物性格、情节转折的新颖和合理 ， 并以此获得可能的深度 。 但这说来容易 ， 很多老司机却都在转弯的地方翻了车 。 电影也是讲故事的艺术 ， 有些享誉国际的大师级导演 ， 稍不留神就会拍出荒唐可笑的电影 。 在好莱坞 ， 有个成熟且显赫的职业叫剧本医生 ， 就是专门为剧本问诊把脉纠补其中破绽的 。
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