诞生|此片一出，比洪世贤还渣的渣男诞生( 二 )
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有人会辩解说，青年人脾气怪嘛，但总有感情默契的时候吧？
呵呵，默契，都能让人受气。
走路上，永田看上一本文学杂志，买了。
回家发现，原来沙希想到他会喜欢，也买了。
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两本，好贵啊，为什么要糟蹋钱啊！永田抱怨。
说到底，是贫贱夫妻百事哀？
是，他们确实穷：
永田因为搞创作，所以没找工作（理由好牵强）。
而沙希的收入微薄，做店员，做酒吧服务生，一个人勉强负担家用。
偶尔她希望永田分担一下电费，才说出口又作罢……怕伤他自尊，又怕影响他创作。
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但，穷并不是问题的全部。
再往后看，男主别扭的性格愈演愈烈。
你不是说一门心思搞创作吗。
可为什么整天街上游来荡去，晚上通宵打游戏，什么都写不出？
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为什么明明知道女友很优秀，却总在细节上刺伤她？
甚至连她的沉默和宽容，都成了挑剔的借口？
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再往后，永田受不了了，想搬出去。
沙希也受不了了，开始酗酒。
这场完美爱情，眼看要结束了。
打住。
这其实不是一个控诉渣男的故事。
全片主要镜头，常常从永田个人视角拍摄，加以自述性质的旁白。
关于女主的生活细节，大多被旁白介绍，给观众以想象，甚至避而不谈，增加了想象的张力。
这种镜头上的主观性，暗示了永田“以自我为中心”的处事风格。
——这样做，是给谁看的？
其实。
永田的内向、自闭、习惯性刺伤亲密的人，是一种边缘性人格。
说“边缘”，其实在现代青年中，越来越普遍。
独居的城市青年，压力大的生活，遥远的梦想……编剧又吉直树说，观众对“渣男永田”的厌恶，其实与他本人的预想有出入。
Sir想，这其中有厌恶，也有着不好意思的对号入座吧？
来，看看永田的行为到底包含了什么——
其中，有证明不了才华的自卑，他的话剧从未成功过；
恐怕还有，想好好爱一个人，却发现没有实现能力的自卑；
这其中，又有着“无法建立正确的生活节奏”的自我矛盾，当戏剧梦想变得无限大，生活与现实就被挤压得很小，小到让人轻视，让人愤怒、不胜其烦。
接着，还有轻度的自虐。
越创作不出，就越不写；
越穷，就越不工作；
越受到鄙视，就越自嘲……
这么看，永田的问题当然具有普遍性。
他浑身是刺，看不惯很多事，他不想接纳世界，包括接纳沙希的爱。
他苦苦寻找着出口，但出口究竟在哪里呢？
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转变。
是从两件事开始的。
第一件事，让永田自负满满的“才华”，再也找不到借口……隔壁戏剧团的公演大获成功，不仅观众爱，专业媒体人也热捧。而编剧恰恰是他之前一直瞧不上的人（还和他同龄）。
这一场结束，大家起立鼓掌，只有永田摊软在座位上，难忍泪水。
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另一件也许更重要：
沙希终于要走了，回老家。
为她收拾行李时，他看见沙希曾经给他剧本标注的一行行赞许。
他之前从未注意过。
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所以，真的无人肯定你吗？
这份肯定，其实一直都在啊。
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回到“剧场”这个关键词。
身为一个编剧，永田最终明白：
戏剧并不是他的借口，好好生活才是出口。
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之前他拼命仰望，却摸不到戏剧的门槛。
当他俯身向下，认真的生活，却找到了创作的奥秘。
梦想与生活，其实可以不矛盾，如果想创作出好作品，就必须疼痛地感受生活，绝不逃避，绝不找借口。
本着这种觉悟，他终于写出了“梦想之作”，公演了。
有趣的是，这场公演戏和前一场现实中的分手戏，被导演巧妙放到了一起。
四面墙打开了，再次呼应了“剧场”主题。
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接着，永田说出了终场之词，这不仅是台词，也是他现实中想说给沙希的。
每一句都朴实无华，并不高深，却充满了生活的力量。
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