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拍成|唉，女性独立还是拍成了斗小三的一滩狗血……( 二 )


编剧对剧情缺乏足够的铺垫，真实感也大打折扣。
02 话题至上导致剧情狗血狗血话题剧的第二个弊病是，为了引爆话题，刻意制造冲突、夸大冲突、渲染冲突，在情节设置上盲目追求刺激性、猎奇性。
女性群像剧必然写到男女关系。而如今越来越多的编剧，好像不写出轨、不写小三，就不知道该怎么书写女性困境。
这当然不是说，不能写渣男、不能写小三。而是说，这类桥段不能喧宾夺主。不能因为这类情节话题度高，编剧就耽溺于此，浓墨重彩、连篇累牍，而遗忘了初衷。
《三十而已》中主要写了两个小三桥段：王漫妮被小三，以及林有有主动成为小三。
王漫妮与梁正贤七年女友赵静语的正面对决，还是比较有张力的。
既刻画了王漫妮的狼狈，也让她从幻梦中醒来，有助于体现出人物的成长。
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可许幻山与林有有的苟且之事，编剧可以说是工笔白描，什么时候动情、什么时候接吻、什么时候上床，一一道来，生怕观众错过哪一个情节。
这么细致对剧情的推动力在哪？它完全可以点到为止。
哪怕为了凸显许幻山与顾佳的价值观分歧，编剧也有其他的处理方式。
但编剧知道，“斗小三”的情节是最容易写的，最容易挑逗大众情绪的，最容易有话题热度的。
所以剧集掰开来，细细地为观众呈现。
甚至要让小三“卖惨”一下，说自己第一次给了许幻山。
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把小三使劲往坏里刻画，为的就是气观众呗。
硬生生地把女性成长剧写成了“斗小三”的情感伦理剧。
最后为了劝退小三，连顾佳的父亲都亲自上阵讲大道理了；小三离开上海的机票，也是顾佳给买的。
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编剧为了帮观众宣泄对许幻山的怨气，让许幻山的烟花厂爆炸了。
这个设定带有戏剧性，偶然性中有必然。
但顾佳与许幻山签署离婚协议那千钧一发之际，烟花厂爆炸，离婚协议没签成，这完全是编剧刻意制造的巧合。
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婚没离成，债务也是婚内共同债务。许幻山进了监狱，但一切后续事宜都是顾佳在处理，原本房子顾佳有一半，现在卖房子的钱都拿出去赔偿了。
从顾佳的个性看，她是有一个责任、有担当、有情义的人，她会选择帮许幻山。
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可编剧这么写就是“狗血”了。编剧让顾佳在离婚前，不得不再次背负“妻道”，让她在婚姻中连财产都失去。而小三呢，上海免费一月游，清清爽爽走人。
不仅狗血，还气人。
03 话题性压制了人物塑造狗血话题剧的第三个弊病是，话题逻辑压过人物的逻辑，人物成了话题的道具，只是体现和推进话题的一个道具。
像许幻山，虽然与顾佳有价值观的分歧，但他的出轨也稍稍有点生硬和突然。
从情理上看，他对顾佳和孩子有感情，出轨后，应该是满怀内疚和不安。
可许幻山出轨后，是一而再再而三、凶神恶煞地与顾佳发生语言冲突。
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这在以往是没有的。把它归结为林有有挑唆，也过于简单了。
无论是是否请育儿嫂，还是要不要销毁蓝色烟花，许幻山情绪失控，好像下一刻拳头要挥过来了。
这与他前期人设不符，有点为“渣”而“渣”。
许幻山或许会让观众联想到《我的前半生》中，雷佳音饰演的“前夫哥”陈俊生。
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同样是“渣男”，但编剧没有把陈俊生简化成一个“渣”字。陈俊生是渣男但也是一个复杂的人，他对于出轨有愧疚，他对于罗子君的家人始终有真诚和善良的一面。
陈俊生与罗子君婚姻破裂，陈俊生固然是主要责任方，但罗子君在这段关系中同样有不足。剧本没有流于对渣男的情绪宣泄，而是能让观众看到人的复杂，并从他人的弱点反省自身的不足。
从创作层面看，过于依赖“渣”来制造话题、引发冲突，这并不是一个好现象。不少观众有这样一个误解：创作者塑造一个立体的渣男、渣女，是在为他们的“渣”洗白。当然不是这样的。就像《甄嬛传》中，华妃、皇后等角色让观众恨得牙痒痒的，但从她们的个人悲剧我们也可以窥见男权制下女性的普遍悲剧。
《隐秘的角落》里张东升是罪无可赦的杀人犯，但进入张东升的内心世界，观众也会知道这场人性的灾难是怎么发生的。
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