拍成|唉，女性独立还是拍成了斗小三的一滩狗血……
《三十而已》付费直通大结局后，涌现出不少差评。
观众看到的，不是女性三十岁不过而已的自信、洒脱，而是女性才三十岁而已，人生的苦日子还在后头所带来的焦虑、迷茫。
顾佳虽然与许幻山离婚了，但离婚前，许幻山烟花厂炸了。许幻山罪有应得坐牢，但公司倒闭了，房子卖掉了，顾佳只得和儿子“隐居”茶山。
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钟晓芹刚从冷暴力的失败婚姻中走出来，兜兜转转自己又给转进去了，还美其名为“独立”。
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在顾佳和钟晓芹的衬托下，王漫妮反倒拥有一个较好的结局：不结婚，出国提升自我。虽然这也过于理想化。
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《三十而已》原本是想呈现30+女性的多种可能性，结果这部剧却“跑题”了。从剧情中半段开始，该剧的种种热搜，都围绕一些狗血的情节展开。
一会儿“被小三”，一会儿“斗小三”，一会儿又在两个男人中徘徊。话题性是够了，但编剧似乎也忘了：她原本是想寻找女性的新出路的。
现在已经进入了一个话题剧时代：
电视剧创作与热门社会话题的联系越来越紧密，常常是社会上讨论什么、观众最关心什么，不久后就会出现与此相关的电视剧作品。
有话题本身并不是问题，它是创作呼应现实的一种体现。有问题的是，话题先行、话题至上，为了话题刻意制造冲突，逻辑漏洞百出，人物塑造也走向浮夸。
《三十而已》的高开低走，则为我们呈现了一部本可能优秀的话题剧，是如何走向狗血的。
01 话题性牺牲了真实性狗血话题剧的第一弊病是，话题先行、话题至上，以至于话题逻辑压过了现实逻辑，为了话题的演绎和推进，损害了真实感。
《三十而已》从一开始，顾佳、王漫妮、钟晓芹成为姐妹的设定，就带有不真实感。编剧在有意忽略她们的阶层差距，而这又是女性群像剧的通病。
女性群像剧往往是两个到五个女主角（她们一定是闺蜜），以此来反映不同阶层、不同身份、不同个性的女性故事。
《小时代》是四闺蜜，《欢乐颂》是五闺蜜，《我的前半生》是两闺蜜，《谁说我结不了婚》是三闺蜜，《二十不惑》是四闺蜜，《三十而已》是三闺蜜。
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闺蜜的设定是制造话题、展现女性情谊的需要，这可以理解。但这些话题剧，将闺蜜当做一个无需论证的前提——身家几千万的女总裁跟刚从大学毕业的“社畜”，成了亲密无间的闺蜜；价值观南辕北辙的人成了闺蜜，共处一个屋檐下无话不谈……这并不符合常识。创作者只是找到了一个框架，然后找几个女性往里套。
顾佳和钟晓芹是大学同学。但剧中好像整个大学就她们俩个女生，钟晓芹就顾佳一个闺蜜，而顾佳进入“太太圈”之前也看不到其他交友圈。
王漫妮加入她们的小圈子，更显得匪夷所思了。作为一个“沪漂”多年的人，王漫妮此前没有其他女性朋友。
跟顾佳、钟晓芹认识后感情就迅速升温了，常常向别人介绍说：这是我最好的闺蜜。
三个人从此无话不谈、亲如姐妹了，时不时聚着喝酒聊天。
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如果观众认为她们的友谊是真实的、带有普遍性，那也别嘲笑郭敬明《小时代》里的“时代姐妹花”浮夸了。
大结局的走向，也鲜明体现了剧情迎合话题的失真。
顾佳经营茶山并获得成功，这个还是有说服力的，因为从剧情中途开始，顾佳就在为茶山忙活了。实地考察、采茶、营销、推销，她全程参与了。
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但王漫妮和钟晓芹的逆袭，可信度就小很多。
王漫妮就那么巧在老家碰到了收购她之前奢侈品店的魏总。在男性的“金手指”帮助下，女性逆袭了。品一品，没个男性扶持，王漫妮是不是就翻不身了？
王漫妮有个10万块，就要出国留学读书了。爱丁堡门槛这么低？雅思不用考？
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为了强行体现钟晓芹的独立，编剧让钟晓芹一跃成为知名作家，一本网络小说卖了156万，瞬间实现财务自由。
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现实生活中，柠萌影业也的确曾在豆瓣阅读上买过小说版权（《金融街没有爱情》），可能版权费也是100多万。
但要知道，现实生活中这个小说家入驻豆瓣超过10年，在豆瓣阅读写作超过5年。
人家不是一夜之间成功的，是有漫长的写作积累的。
钟晓芹倒好，剧集也没怎么体现她有写作才能或写作爱好。闹离婚正心塞，写个普通爱情小说就财务自由了。
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