没蜡笔的小新|虚构的伦理，伟大的法兰西精神，再看《蓝白红三部曲》带来的思索( 五 )
无论如何 ， 到了《红色》 ， 热心的范伦堤娜终于积极上前帮忙 。 我们有理由相信 ， 恰是她在一念之间坚决践行的善举 ， 终极扭转了所有人的命运弧线 。
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基耶斯洛夫斯基对命运的微妙感知到底从何而来？
人们经常说起他小时候随患结核病的父亲辗转疗养院的不安童年 。 无常迁徙、颠沛流离的早年经验毕竟赋予了他什么？
我们无从确知 ， 兴许多少助益了他的敏感天性 。 但可以肯定的是 ， 他曾提及自己童年时因体弱多病 ， 常躺在阳台上温读书本 ， 从严厉文学到九流作家 ， 都为他敞开了生命视界 。
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他也曾自述那些屡发生在自己身上的记忆错位 ， 有许多事情他确信属于自己生命的一部分 ， 却可能并不真的发生在他身上 。
相反地 ， 却是他“剽窃”了他人的生命经验 ， 并于记忆恍惚后 ， 在潜意识中信以为真的幻影 。
好比 ， 他总记着童年时牵着母亲的手 ， 在上学途中曾目睹一只迎面走来的大象 。 然而同为当事人的母亲 ， 却坚称不可能有这样的事发生 。
那些带着神秘谜团的奇妙体验 ， 那些似是而非的暧昧对位 ， 终让基耶斯洛夫斯基挪用到他的影像中 ， 并自此铸就了他的片子里最迷人的精华 。
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在最后一次公然露面时 ， 基耶斯洛夫斯基充分表达了身为片子导演 ， 对长久活在假想世界中、住手与现实世界沟通的忧虑 。 对这个行业的真相 ， 他有着犀利却也令人哀伤的洞悉 。
犹如在访谈集的序中 ， 他曾绝不回避地将拍电影称作令人精神衰弱的行业 ， 并直指其将走向同家庭、情感与私生活脱节的结局 。
掏空挖干、耐心耗尽 ， 他穷尽词句传达己身的无力 ， 恬不知耻、无足轻重、毫无意义 ， 他也不吝用最严肃的词汇贬抑工作的荒谬性 。
【没蜡笔的小新|虚构的伦理，伟大的法兰西精神，再看《蓝白红三部曲》带来的思索】
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但是当然仍是存有一些时刻 ， 即使只是一刹那 ， 让他将负面思虑一扫而空 。
那些曾让他动容的一颦一笑、那些在镜头里真实跃动的魔幻片刻 ， 我想 ， 也恰是在观影时 ， 猝不及防砸中我们的瞬间 。
基耶斯洛夫斯基曾说过 ， 当你无意间创造的事物意外触及他人的生命时 ， 会让人感到拍电影终究是值得的 。 他确实做到了 。
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创作晚期困限于异乡人的两难身份 ， 基耶斯洛夫斯基依旧故我地以三色倾诉平凡人物的机遇之歌 。
如果说《红色》里的年青律师便是老法官平行自我的重生 ， 那么英年早逝的基耶斯洛夫斯基 ， 或也早在彼方的另一个平行世界上岸了 。
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