没蜡笔的小新|虚构的伦理，伟大的法兰西精神，再看《蓝白红三部曲》带来的思索( 三 )
《蓝白红三部曲》的灵感起自法国三色国旗与大革命的核心思想──自由、同等、博爱 ， 这是众所周知的官方说法 。 但基耶斯洛夫斯基自己也不讳言 ， 倘若三部曲是由德国出资 ， 那它当然将变成黄、红、黑 。
这一绝不避讳的坦率揭露 ， 无疑是在兴高采烈阐释三色深意的人们头上浇了冷水 。
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但这也恰恰说明了 ， 比起作为主旋律的理念基底 ， 《蓝白红》更像是包覆三部曲的随机框架 。
也无怪除去政治色彩浓厚的命名出发点 ， 片子文本实在大抵无涉政治社会 ， 却是潜入个人际遇与心灵状态的幽微暗层 。
而片中铺天盖地的对主题色的抽象运用 ， 也让颜色跃升成了施展积极作用的戏剧要角 。
当《蓝色》中朱莉一跃而起触碰家人遗下的蓝色水晶灯饰、《白色》里多明妮嘉穿戴婚纱奔出教堂 ， 闪现眩目白光、《红色》中范伦堤娜怀抱缺席男友的红色夹克入眠 。 这
些颜色都明确指向了一段不可抹去的回忆 ， 一团难以消散的情愁 。
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倘若我们愿意放下对政治社会解读的过分执着 ， 或许反而能在其中体验到思惟的开阔与辩证的意趣 。
在情感范畴中 ， 基耶斯洛夫斯基对“自由、同等、博爱”的现代意义的触及 ， 远远超出人们的平常预期 。 将镜头投注在三组敏感纤细、深陷存在迷雾的主人公身上 。
《蓝白红三部曲》分别探究了这三个词汇对他们各自的意义 。
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《蓝色》延续《无休无止》的遗孀设定 ， 剖解甫经历人生重大创伤、从人妻人母身份中松脱出来的个人 ， 如何走出哀伤 ， 重建自己与世界的联系 。
她能否真的割断过去 ， 拥抱自由 ， 仍是反而被困限在爱、回忆与关系的陷阱牢笼中？基耶斯洛夫斯基锋利刺穿了关于爱的一体两面──逍遥与羁绊 ， 并以四度蓦然的暗场 ， 诠释时间之于女主角朱莉的停滞不前 。
她强行压抑、誓言挥别的过往 ， 终将在短暂停格中将她吞噬 。
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《蓝色》延续《无休无止》的遗孀设定 ， 经历人生重大创伤、从人妻人母身份中松脱出来的个人 ， 如何走出哀伤 ， 重建自己与世界的联系 。
她能否真的割断过去 ， 拥抱自由 ， 仍是反而被困限在爱、回忆与关系的陷阱牢笼中？基耶斯洛夫斯基锋利刺穿了关于爱的一体两面──逍遥与羁绊 。
并以四度蓦然的暗场 ， 诠释时间之于女主角朱莉的停滞不前 。 她强行压抑、誓言挥别的过往 ， 终将在短暂停格中将她吞噬 。
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较之前两部的线性推进 ， 《红色》展现出了更为毫无所惧的平行叙事处理 。
该片叙述善良懵懂的年青女孩与愤世嫉俗的退休法官因一次撞狗意外 ， 而结为忘年之交的故事 。
片中 ， 年青律师与女孩在统一空间的数度交会错身 ， 与法官人生的多次应验重合 ， 都微妙承继了《两生花》的本核 。
而藉由两个固执灵魂的跨界对话 ， 该片不仅巧妙诠释了作甚走出自私自我的博爱 ， 也不吝进一步拷问那些善行背后的念头是否确实纯净 。
就像那场车祸过后 ， 女孩循线上门 ， 并随之采取一连串积极入世的步履 ， 乍看无私的牺牲付出 ， 莫非真的没有一丝是为了博取美名 ， 又或卸下心中的道德抱歉？
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