没蜡笔的小新|虚构的伦理，伟大的法兰西精神，再看《蓝白红三部曲》带来的思索( 四 )
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固然主题与表现手法各异 ， 但三部曲的故事实在皆是以一条简明的目标线贯串 。
《蓝色》说的是如何悼念 ， 终于哭出来；
《白色》是如何振作 ， 终于明白爱；《红色》是如何前迈 ， 终于心打开 。
而在行到终点前 ， 它们也都历经了路途周折 ， 并几乎奉行了工整关闭的头尾轮回 。 《蓝色》是从肉体激情走到心灵相依的缠绵性事 ， 《白色》是主谋身份对调的巧手骗局 ， 《红色》则是藉由一台小电视机 ， 让所有人在劫后余生后齐聚一堂 。
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尤其是在《红色》中 ， 时间线仿佛是被打散的 ， 冥冥之中有个宛如上帝的角色在幕后操盘 。
而终极 ， 祂选择赐赉这些可亲可爱可恨可怜的人物继承活下去的恩典 ， 也隐隐暗含着创作者对角色的宽容与对未来的夸姣祈愿 。
这一收场的震撼力道之大 ， 让每每见证生命交会瞬间的我 ， 心底都不禁漾起汹涌的情潮 ， 久久不散 。
高速运转的车轮、延展活动的行李传送带、飞奔穿梭的电缆 ， 《蓝白红三部曲》的开篇 ， 皆以特写捕获不可逆的时间 ， 披发浓浓的宿命意味 。
究其根本 ， 三部曲的故事实在都建立在对命运的假设上 ， 着力于呈现永远改变小人物人生的那一刻 。
在《蓝色》中是一场无可挽回的致命车祸；《白色》里是一门分道扬镳的离婚官司；在《红色》中是那起措手不及的撞狗事故 ， 以及年青律师与老法官频频呼应的神秘连结 。
也叫人不禁要问 ， 假如老法官晚生个几十年 ， 又会如何？那个年青律师 ， 有没有可能即是老法官修正过往、自我创造的第二生？
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除了《蓝色》中直接泛起的宛如命运见证者的男孩 ， 三部曲中还处处散布着玄妙的启示征兆 ， 一方面似是暗示着恶运将临 ， 另方面却也极可能是生命转机 。
如《白色》中仿若复仇密码的两枚硬币、《红色》中吃角子老虎机的中奖连线、老法官预见女孩未来的梦境、不平常的气候异变 ， 以及故事最末 ， 广告海报与录影带定格画面的合二为一 。
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认识基耶斯洛夫斯基的影迷 ， 总会下意识在文本中寻觅那些叫人捉摸不透的偶合物件或事件 ， 基耶斯洛夫斯基本人显然也深谙于此 。
所以在三部曲里 ， 除了他自己于《红色》中的短暂现身 ， 他也策略性地重复启用了数位既往作品中的演员 ， 如《红色》中的房产经纪人和医生 ， 都曾在《双面薇若妮卡》出演 。
除此之外 ， 还有冯·登·布丹梅耶的音乐妆点 。 这个由片子配乐家西宾纽．普里斯纳和基耶斯洛夫斯基共同虚构的十八世纪荷兰作曲家 ， 首度泛起在《十诫》第九集 ， 并持续于基耶斯洛夫斯基的后续作品中被反覆提及 。
这也让片子配乐在其作品中形成了自成文本的小宇宙 ， 展现丰硕细腻的弦外之音 。
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而前述的丢空罐子桥段 ， 也是基耶斯洛夫斯基在叙事中的惯用生活插曲 。
倘若从三部曲中单拎出来检视 ， 也能自成阶段性的层次递进 。
在《蓝色》中 ， 与世界切离、暗怀心事的朱莉压根没留意到那个躬身白叟；
在《白色》里 ， 人生甫遭逢致命打击、流落街头的卡洛留意到了 ， 却消极未作为 ， 脸上露出诡异不平常的笑 。
评论多将此解为卡洛幸灾乐祸的优越感 ， 我却更宁愿相信那是卡洛在暗自为白叟打气 ， 并终极因他成功投掷 ， 露出满意一笑 。
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