从工厂辞工后，我来北京做编剧( 二 )
跟我们一起写网大剧本的 ， 有一名中戏毕业的学生 ， 他说他极其讨厌自己现在写的剧本 ， 但为了生活 ， 他又不得不写 ， 最后苦撑了一个月选择离职 ， 去了某编剧工作室当枪手 。后来 ， 我们几个编剧实在写不出东西了 ， 老板便要求我们去网上“借鉴”成功的网大 ， 说白了就是抄袭 。 如此工作模式下 ， 我也写出了几个梗概 ， 但剧本完成后 ， 老板又说这种剧情已经太多人拍 ， 他要想点新花样 ， 又给毙掉了 。某天 ， 我随手写了一个叫《大侠乔峰闯都市》的无厘头穿越剧梗概 ， 战战兢兢地发给了老板 ， 结果老板拍案叫好 ， 当即决定投拍 。那一刻我有些哭笑不得 ， 我自己都觉得太扯的剧本 ， 拍出来真的会有人看吗？老板要求剧组一周内拍摄完成 ， 导演笑着说：“还可能会提前 。 ”最初我以为这个导演一定很牛 ， 后来发现根本不是那么回事 ， 整个拍摄过程简直是过家家 ， 除了摄像器材是专业的 ， 其余的都是业余 ， 当然包括我这个编剧在内 。当拍摄进行到第四天时 ， 导演笑着对我说 ， “快杀青了 。 ”我一愣 ， 不明白什么意思 ， 他随即解释说 ， 决定网大付费的是前六分钟 ， 只要把它做好 ， 后面的随便搞搞就可以了 。导演真的没有食言 ， 他用两天就拍完了后面近一小时的戏份 ， 更离谱的是 ， 就这样粗制滥造出来的东西 ， 还获得了老板的嘉奖 。后来因为种种原因 ， 那部神剧没有播出 ， 好在成本不高 ， 老板也没说什么 。 当时我心里还有些失落 ， 现在却觉得庆幸 。 太辣眼睛了 。也因此 ， 我对网大编剧的工作失去了兴趣 ， 身边同事来来走走 ， 几个月后我就离职了 。四离职后 ， 我又重回刚来北京时的生活 ， 一边泡图书馆 ， 一边继续投简历 。有了两份编剧工作的经验 ， 之后的机会渐渐多了起来 ， 我又面试了几家影视公司 ， 有的坐落在郊区的创业园 ， 有的在居民楼 ， 和他们聊天时 ， 总能感觉到那种癫狂 ， 恨不得三天就能拍出一个爆款剧 ， 狠狠地赚上一笔 。有一次 ， 我去过一家影视公司面试时 ， 那个打扮精致的老板蛮不在乎地说：“编剧多简单啊 ， 每天就是打打字 ， 顺便编个故事就好 ， 我要不是工作忙 ， 真的就自己写了 。 ”那时我感受到 ， 在这个行业 ， 编剧是生存在最底层的一环 。 要爬上象牙塔 ， 只能熬 。熬 ， 就是要找门路进圈 ， 一个新人哪天真的碰到一个“机会” ， 八成还是骗稿的 。 有一次 ， 我加入一个影视创作群 ， 认识了一位自称导演的人 ， 他找我写稿 。 按照他的需求 ， 我花半个月写出一部电影剧本梗概和人物小传 。结果在我发给他几分钟后 ， 他就把我拉黑了 。一开始 ， 我还以为是自己写的剧本太差 ， 对方看不上 ， 失望而归 。 几天后 ， 我又加了几个影视群 ， 结果竟看到那位导演把我写的剧本据为己有 ， 并在群里公然叫卖 。 我找他理论 ， 他却翻脸不认人 ， 吵来吵去 ， 闹得不欢而散 。在北京失业的日子 ， 也很难熬 。到了那一年的七月份 ， 奥林匹克公园附近的一家旅游文化公司邀请我入职 ， 为他们的语音导游项目进行文案创作 。 简单来说就是为全国知名旅游景点编纂故事 ， 有的是真实事件 ， 有的是纯属编撰 。 最后制作成音频上传 ， 只要大家点击相应的景点 ， 就能听到所对应的故事 。我有些犹豫 ， 但好歹也算是一份文职工作 ， 我说服自己全当是是去锻炼能力 。再说了 ， 在北京 ， 生存比梦想重要 。当时我还住在双井 ， 每天往返公司上班要三个多小时 ， 如果遇到挤不上地铁的情况 ， 通勤的时间还会延长 。 很多时候 ， 我看着拥挤的人群 ， 忍不住苦笑 ， 我为什么要来北京？我的资质和能力 ， 在北京城真能闯出一片天地吗？
入职不久 ， 我发现公司竟然有两名演员 ， 他们一边拍戏 ， 一边负责公司的项目 。 他们的阅历比我更丰富 ， 一位曾在广东跟人看场子 ， 一位曾当过理发师 ， 中戏毕业后辗转多地拍戏 ， 其中一位还当过男一号 ， 可依然没有火起来 。正当我对他们暗暗同情的时候 ， 结果俩人都在北京买了房 。 那一刻我明白了一个道理：哪怕演员再不红 ， 赚得也比一般人多 。新公司里还有一位年长的编剧冯哥 ， 负责审核我们的稿件 ， 偶尔跟我们讲一些娱乐圈的事 。 后来我才获知 ， 冯哥大有来头 ， 曾跟过不少剧组 ， 写过剧本 ， 见过明星 。我对冯哥十分膜拜 ， 心想要是以后能像他一样就好了 ， 没想到他劝我以后尽量别做编剧 ， 这行太熬人 ， 一页剧本能改几十遍 。 我点头称是 ， 说：“您说的我也有感触 ， 但比起修改剧本而言 ， 最恼人的是被骗剧本 。 ”我们哈哈大笑 。说到兴头上 ， 冯哥不无调侃地说：“如今影视圈位置最高的是演员 ， 一个十八线的小演员都能在片场吆五喝六 。 而最低贱的是编剧 ， 哪有什么话语权 。 有很多人不以骗别人剧本为耻 ， 反而不知廉耻地说骗你剧本是看得起你 。 ”后来冯哥不知道从哪里看到我的简历 ， 他先是象征性地夸我有拼劲 ， 接着话锋一转 ， 很认真地劝我改行 ， 他说：“光是国内一流艺术学院的科班编剧都很难进圈 ， 且捍卫不住自己的作品 ， 你又何必苦苦坚持呢？当然了 ， 如果你真想试试也成 ， 好在你是小伙子 ， 至少人身安全有保障 ， 前提是你要懂得反抗 。 ”冯哥说的话 ， 我自然明白 ， 只是那一刻我无言以对 。 望着北京四通八达的马路 ， 不知该往哪走 。 我时常问自己不干编剧能去做什么 。如果继续做编剧 ， 我又凭什么 。五之后的两年 ， 我又先后换了几份坐班编剧的工作 ， 都是“段子剧本”写作 ， 看着积累的“作品” ， 觉得自己越来越不像一个编剧 。有些同学得知我在北京做编剧 ， 认为我至少月入三五万 ， 当我告诉他我的实际收入有时连房租都付不起 ， 他们觉得我是在哭穷 。大多数人貌似都对编剧的收入心存美好幻想 ， 因为他们觉得影视是个暴利行业 ， 编剧又是为影视服务的 ， 自然也能赚不少 。我不否认确实有编剧全年稿费达到数千万 ， 但那只是极少数的人 ， 一只手就能数过来 。 大多数编剧的收入很低 ， 与普通上班族无异 。而决定编剧收入的是剧本项目提成 ， 从剧本立项到成片上映有着极为漫长的过程 ， 期间稍有差错 ， 便是前功尽弃 。 很多编剧因为种种原因 ， 辛辛苦苦几个月 ， 拿不到剧本尾款 。那些已创作的剧本又无法转给别人 ， 只能死死耗着 。 我大致算过 ， 自从转入编剧行 ， 拿到最多的稿费是一个网大剧本 ， 大概五千块 。
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