偶像之痛：在路上之后的凯鲁亚克( 二 ) 撰文｜新京报记者|宫子随着凯鲁亚克精

等到《在路上》终于出版之后，虽然没有像金斯伯格的诗歌那样成为禁书，但在文学圈，它遭遇了一致的差评。杜鲁门·卡波特就曾经有过一句著名的评价——那不是写作，而是打字。人们认为凯鲁亚克的即兴写作缺乏严肃的创作态度。

偶像之痛：在路上之后的凯鲁亚克。

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《66号公路》（第一季）剧照

改变发生在一篇《纽约时报》的评论上。一位名叫吉尔伯特·米尔斯坦的评论家在《纽约时报》上刊发了一篇书评，夸赞这本小说“在一个强劲的时尚瓦解人们的注意力和挫钝人们的感受力的时代里，它作为一部真正的艺术作品出现了，它的发表自然堪称历史性大事” 。同时，米尔斯坦在这篇书评里还将凯鲁亚克树立为“垮掉的一代”中最具标杆性的人物。问题从这里开始便出现了。

“垮掉”的人设

公众眼中的人到底是谁

兴奋的凯鲁亚克开了一箱香槟，庆祝自己成功的时刻，他完全没有意识到之后降临到他身上的会是什么。在此时，好友艾伦·金斯伯格给他提过建议，希望他谨慎对待“代表人物”这类头衔，这会给他添加偶像的约束，限制其行为自由。

凯鲁亚克意识到这一点也好，或在兴奋中陷入盲目也罢，之后的事情都并不取决于他的选择。《在路上》成为畅销作品后，媒体开始对凯鲁亚克进行源源不断地报道。各家报社都派出采访人员对凯鲁亚克进行采访，但最后成文的稿子却和对话内容大相径庭。

采访人员们模糊了凯鲁亚克在文学上的观点，而将访谈的精彩部分设置为“多找几个女人”之类的观点。他们竭力将凯鲁亚克塑造为符合“垮掉”一词的人设，丝毫没有理解凯鲁亚克其实是这群人中最保守的一位。据朋友回忆，在接受了四五次采访后，凯鲁亚克终于不堪重负，他像个吓坏的孩子一样躲在床上，声称自己患了重病。为了逃避，凯鲁亚克开始喝得烂醉，不愿面对媒体歪曲的文章——然而这恰好又是媒体想要的：酗酒烂醉的“垮掉”作家。于是，又冒出了几篇新的人物稿。