江苏龙网

  1. 首页 > 生活 > >

最美艺术|黄宾虹：论中国艺术之将来【附山水全集】( 二 )


最美艺术|黄宾虹：论中国艺术之将来【附山水全集】
本文插图

然品之高 ， 先贵有学 。 李竹懒言：学画必在能书 ， 方知用笔 。 其学书又须胸中先有古今；欲博古今 ， 作淹通之儒 ， 非忠信笃敬 ， 植立根本 ， 则枝叶不附 。 斯言也 ， 学画者当学书 ， 尤不可不先读古今之书 。 善读书者 ， 恒多高风峻节 ， 睥睨一世 ， 有可慕而不可追；使其少贬寻尺 ， 俯眉承睫之间 ， 立可致身通显 。
惟以孤芳自赏 ， 偃蹇为高 ， 磊落英彦 ， 怀才不遇 ， 甘蜷伏于邱园 ， 徒弦诵歌咏以适志 ， 或抒写其胸怀抑郁之气 ， 作为人物山水花鸟 ， 聊以寓兴托意 ， 清畏人知 ， 虽湮没于深山穷谷之中 ， 常遁世而无闷 。 后之称中国画者 ， 每薄院体而重士习 ， 非以此耶?
最美艺术|黄宾虹：论中国艺术之将来【附山水全集】
本文插图

善哉！蒙庄之言曰：宋元君有画者 ， 解衣盘礴 ， 旁若无人 ， 是真画者 。 世有庸俗之子 ， 徒知有人之见存 ， 于是欺人与媚人之心 ， 勃然而生 。 彼欺人者 ， 谓为人世代谢 ， 吾当应运而兴 ， 开拓高古胸襟 ， 推倒一时之豪杰 ， 前无古人 ， 功在开创 。 充其积弊 ， 势必任情涂抹 ， 胆大妄为 。 其高造者 ， 不过如蒋三松、郭清狂、张平山之流 ， 入于野狐禅而不觉 ， 当时虽博盛名 ， 而有识者訾议之 。 彼媚人者 ， 逢迎时俗 ， 涂泽为工 ， 假细谨为精能 ， 冒轻浮为生动 ， 习之既久 ， 罔不加察 。 其尤甚者 ， 至如云间派之流于凄迷琐碎 ， 吴门派之人于邪甜俗赖 ， 真赏之士 ， 皆不欲观 ， 无识之徒 ， 徒啧啧称道 。 笔墨无取 ， 果何益哉！所以为人为己 ， 儒者必分 ， 宜古宜今 ， 学所不废 ， 艺之贵精 ， 法其要也 。 清湘老人有言：古人未立法以前 ， 不知古人用何法；古人既立法以后 ， 后人即不能出古人之法 。 法莫先于临摹 ， 然临画得其意而位置不工 ， 摹画存其貌而神气或失 。 人既不能舍临摹而别求急进之方 ， 则古今名贤之真迹 ， 遍览与研求 ， 尤不容缓 。 采菽中原 ， 勤而多获 ， 不可信乎?
最美艺术|黄宾虹：论中国艺术之将来【附山水全集】
本文插图

虽然 ， 时至今日 ， 难言之矣 。 古者公私收藏 ， 传诸载籍 ， 指不胜偻 。 廊庙山林 ， 士习作家 ， 巨细秾纤 ， 各极其胜 。 多文晓画者 ， 形之于诗歌 ， 笔之为记述 ， 偏长薄技 ， 为至道所关 。 如韩昌黎、杜少陵、苏东坡等诗文集 ， 皆能以词章发扬艺事 。 而名工哲匠 ， 又往往得与文人学士熏陶 ， 以深造其技能 ， 穷毕生之专精 ， 垂百世而不朽 。 其成之者 ， 非易易也 。 自欧美诸邦 ， 羡艳于东方文化 ， 历数十年来 ， 中国古物 ， 经舟车转运 ， 捆载而去 。 其人皆能辨别以真赝 ， 与工艺之优劣 。 故家旧族 ， 罔识宝爱 ， 致飘零异域 ， 不知凡几 。 习艺之士 ， 悉多向壁虚造 ， 先民矩矱 ， 无由率循 。 甚或用夷变夏 ， 侈胡服为识时 ， 袭谬承讹 ， 饮狂泉者举国 。 此则严怪、陆痴 ， 共肆其狂诞 ， 闵贞、黄慎 ， 适流为恶俗而已 。 滔滔不返 ， 宁有底止？挽回积习 ， 责无旁贷 ， 是在有志者努力为之耳 。
最美艺术|黄宾虹：论中国艺术之将来【附山水全集】
本文插图

自古南宗 ， 祖述王维 ， 画用水墨 ， 一变丹青之旧 ， 肇自然之性 ， 成造化之功 ， 六法之中 ， 此为最上 。 李成、郭熙、范宽、荆浩、关仝递为丹青水墨合体 ， 画又一变 。 董源、巨然作水墨云山 ， 开元季黄子久、倪云林、吴仲圭、王山樵四家 ， 又一变也 。 学者传摹移写 ， 善写貌者贵得其神 ， 工彩色者宜兼其韵 ， 要之皆重于笔墨 。 笔墨历古今而不变 ， 所变者 ， 形貌体格之不同耳 。 知用笔用墨之法 ， 再求章法 。 章法可以研究历代艺术之迁移 ， 而笔法墨法 ， 非心领神悟于古人之言论及其真迹之留传 ， 必不易得 。 荆浩言：吴道子有笔无墨 ， 项容有墨无笔 。 董玄宰言：一种使笔 ， 不可反为笔使；一种用墨 ， 不可反为墨用 。 笔以立其形质 ， 墨以分其阴阳 。 图画悉从笔墨而成 ， 格清意古 ， 墨妙笔精 ， 有实则名自得 ， 否则一时虽获美名 ， 久则渐销 。


推荐阅读


上一篇：临汾那些事|请不要过打折的生活（深度好文！）

下一篇：理念|绿水青山 节能增效 | 30名幸运儿免费试驾体验新能源汽车1个月