中国的一切艺术都是书法的延展丨专访朱天曙( 九 )
书法创作应当有创新的意识和胆量 , 但最好的创新之路首先是全面、深入地了解和把握传统的“共性” 。 对学习书法的人来说 , 继承传统是第一位的 , 创新是继承后的厚积薄发 , “入古出新”是书法创新的必由之路 。
不同书家有自己的艺术追求 , 我学行书、草书是帖学的路子 , 学篆隶是碑学的路子 , 时间长了 , 在行书的创作中也常常会有篆隶的“胎记” 。 我是主张碑帖融合的 , 但问题是怎样融合?融合得有没有道理 , 好看不好看?这些我一直在思考 。 纯帖学、纯碑学也挺好 , 关键是在作品中要把“味”做足 , 品位与趣味要好 , 要正 。
外行人 , 如何找到进入书法世界的捷径?
新京报:你在书中提到中国书法有四种品格 , 技术品格、审美品格、人文品格和哲学品格 。 这四者是如何关联的?
朱天曙:这是我在学习中总结出来的书法“四大品格” 。 中国书法的技法品格和审美品格是形式内容 , 人文品格和哲学品格是精神内容 。 我们学习书法 , 首先要学习它的形式内容 , 提升书法的技法品格和审美品格 , 当代书法创作首先要解决和提升的就是这两重品格 。 在此基础上 , 融通人文品格和哲学品格 , 增加创作的高度和厚度 , 加强艺术和学问上的综合修养 , 并切实地运用到当代书法创作中 , 渐而达到“圆融神明”的境界 。 这是我们在学习书法时应当不懈思考和总结的 。
现在的书法创作多为技术书写 。 很多人技术上是没问题的 , 用笔的方法 , 作品的布局 , 都已经很好了 , 但书写仍然停留在技术层面 , 缺少文化品格 。 在现代这种书法普遍职业化的时代 , 要学会独立思考:在技术品格之外 , 要努力提升书法的审美品格、人文品格和哲学品格 。
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《吴江舟中诗卷》 , 米芾 , 北宋 。
新京报:对书法不解其意的外行人来说 , 如何找到进入书法世界的路径?
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