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[翡翠手镯]精美的明清瓷器以及工艺品第十九辑( 二 )


清早期 宗玉款竹雕访友图笔筒  笔筒取一段竹节挖制而成 。 直壁圆口 ， 底内凹成圈足 ， 足下銼三矮脚 。 外壁将深挖浅雕相结合 ， 通体琢山林访友图一幅 。 一文士头戴冠帽 ， 身着宽袍 ， 正骑马款款而行 。 其身后一小童随侍 ， 一手持梅枝 ， 一臂抱琴 。 不远处怪石耸立 ， 石后出一苍松挺立 ， 直出筒壁 ， 又有枝丫斜下而出 ， 呈合抱姿态 。 人物、岩石采用高浮雕技法 ， 松针则为浅浮雕 ， 衣纹、石痕又用阴线刻之 。 背面留白处阴刻款识：“特访杳苍信蹇行旾苍中?宗玉” ， 字形周正 。 整器做工精细 ， 构图和谐 ， 层次繁富却又分明 ， 刻工圆滑老练 。
清中期 王梅邻竹雕山水人物诗文笔筒  竹刻是明清时期十分流行的艺术形式 ， 尤以文房笔筒较为多见 ， 赵汝珍在《古玩指南?竹刻》中这样概括：“竹刻者 ， 刻竹也 。 其作品与书画同 ， 不过以刀代笔 ， 以竹为纸耳 。 ”此件取细密段竹琢成 ， 直壁圆筒 ， 筒身修长 ， 下承三矮足 ， 造型简洁 。 外壁通体雕饰深山访客图 ， 画面有山石、苍松、楼阁、行者 。 一侧楼阁被峭壁苍松掩映 ， 楼阁中似有一人正抚琴等待友人到访 。 此楼阁雕工简洁 ， 与其周围繁杂的松枝简繁相衬 ， 疏密有致 。 另一侧层层松石下有一人正骑驴缓缓而行 ， 身后一小童随侍 。 笔筒背面留白处阴刻行书诗文款识“冻合千林都似玉 ， 前村香逗一枝春?梅邻” 。
清早期 竹根雕采药仙人  此器以竹根为材 ， 圆雕采药仙人形象 。 仙人宽额丰颊 ， 茂髯披胸 ， 束发岸帻 ， 广袍长袖 ， 眉目慈善 ， 笑容可掬 。 其足蹬草屡 ， 撩衣露膝倚坐于石上 ， 左手持灵芝 ， 右手抚石 ， 似在小憩 。 其衣纹笑貌无不带有仙逸之感 ， 亦有安身乐命隐士之风 。 竹雕上敛下广 ， 身躯欹仄一侧 ， 就竹根之形势而定姿态 。 整器器形小巧玲珑 ， 包浆匀净 ， 刀工粗犷古拙 ， 又不失精致 ， 人物雕刻惟妙惟肖 ， 五官落刀精准 ， 颇具神韵 。
清 古墨十三锭 十三方形状、图案各异的墨锭 ， 多姿曼妙 ， 每一方都精雕细琢 ， 匠心独具 ， 故自成风景 ， 雅致可爱 。 墨锭有矩形、抹角长方形、长圆状、圆盘状等各形 ， 方寸之地工艺亦是各不相同 ， 或饰以惟妙惟肖之图景 ， 或刻洋洋数十言 ， 描金、洒金各有风采 。
【[翡翠手镯]精美的明清瓷器以及工艺品第十九辑】
 清中期 吴湖帆题周炼霞藏墨 墨两锭 ， 璜形 ， 合为一环 。 一面中起长框 ， 涂金 ， 中楷书“紫玉光艺粟斋藏”七字；一面以水波纹为底 ， 楷书署“曹素功”三字 ， 填金 。 墨形容尚完整 ， 为周炼霞旧藏 。 配旧锦盒 ， 盒盖有题签：“紫玉光 。 曹素功旧制 。 ”下钤“倩盦”印 。


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