新京报|《乘风破浪的姐姐》：我们能摆脱爽感叙事的套路吗？( 二 )
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《我们为何膜拜青春》 罗伯特·波格·哈里森著 ， 梁永安译 ， 生活·读书·新知三联书店 2018年1月
在“荧屏熟人”的带领下 ， 反叛之战正式打响 。 原本在社会文化秩序中处于弱势的“30+女性” ， 在节目中掌握了主动权 。 黄晓明所代表的男性群体、节目组所代表的“社会秩序”、评委们所代表的“评价标准” ， 似乎都被她们压制住了 。 观众终于不再需要跟小妹妹们一起受虐哭唧唧 ， 转而把腰杆挺挺直 ， 跟着姐姐们四处搞爆破 。 秩序被颠覆 ， 狂欢的哨声吹响 ， 观众的想象力开始赛跑——
【新京报|《乘风破浪的姐姐》：我们能摆脱爽感叙事的套路吗？】观众喜欢看到晓明被压制 。 明学一代宗师沦落为街头端水艺术家 ， “我不要你觉得我要我觉得”转而筑成刻意维护姐姐们的“心态防波堤” ， 第二期里这条秘籍又被转赠给控场失败的leader丁当 。 复读机般的“这是加分项”与频频抛向评委的眼色 ， 毫不掩饰满格的求胜欲 。 有人质疑这是霸总的没落 ， 有人忙不迭修正说 ， 此乃明学相对论 。
观众喜欢看到节目组被怼 。 从来都是“安排”人的节目组 ， 终于走到了弱小无助可怜的一天 。 第二期一开场 ， 便是姐姐跟节目组的谈判现场 ， 而“卑微”节目组“0.5倍速小心翼翼”叫姐姐起床 ， 更是登上热搜 。 在社会丛林里千道轮回的社畜们 ， 目睹此情此景 ， 怎能不拍手称快 。
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黄晓明在《乘风破浪的姐姐》中 。
观众喜欢看到姐姐们“顶撞”评委 ， 理直气壮地质疑比赛规则与成团理念 ， 流水线理论固然有理 ， 但“从来如此便对吗”？评委需要被淘汰、需要接受学员在线授课、需要节目组小心翼翼地与之切割 ， 这真的也是内娱界头一回了 。
这些无不释放出强烈的快乐因子 。 与《东京/北京/上海女子图鉴》这类女性成长故事相比 ， 《姐姐》哪里还用卑躬屈膝地迎合男权社会 ， 遵循游戏规则向上攀爬 ， 而是早已赚取了放飞自我的资本 。 一旦可以放飞自我 ， “女性群像”便真的不再是千人一面、千言一腔 。 编剧大人不必爆肝凹“人设”（本雅明所说的“人格的外壳”） ， 姐姐们自带“人设”入场 ， 百花齐放 ， 百家争鸣 ， 最终解释权归自己所有 。 姐姐们迥异的人生故事、多元人设之间的交汇激荡、观众们的自我代入与脑洞演绎 ， 都帮助节目组轻松建成联欢的舞台 ， 一处由笑声开启的流量与资本胜地 。
快乐的三种“套路”
与面目不清的“X”
史上最“弱势”的节目组其实非常机智 ， 在挖到这座天然的故事富矿后 ， 故事制作也十分精细 ， 形成了多声部叙事 ， 包括黄晓明的旁白、画面剪辑与后期花字 ， 三者各有侧重 。 尤其是后期花字一石三鸟 ， 既增强了内容的互动性 ， 又制造了“为观众代言”的亲切感 ， 恰到好处地点出大家的心声 ， 同时也就免除了被指责为“恶意剪辑”的风险 。 就这样 ， 节目组四两拨千斤 ， 撩拨着观众的神经与欲望 。
当然 ， 观众从故事中获取快乐的方式是多种多样的 ， 但不得不说 ， 女团真人秀实在是绝佳的故事“模具” 。 以《姐姐》为例 ， 3人、5人、7人团各有特性 ， 姐妹情深、团魂炸裂、夸张搞笑、针锋相对……各种故事类型应有尽有；佛系与狼性、社畜与学霸、戏精与自恋狂……各种人格类型活灵活现 。 总体看来 ， 观众从中获取快乐的方式 ， 可以分为以下三种：
其一 ， 寻求真实 ， 代入自我 。 在真人秀中 ， 明星与观众的距离被无限拉近 ， 台前和幕后的分隔也被取消 。 也就是说 ， 观众除了可以看到在舞台表演的明星 ， 也可以看到在台下跟我们普通人很接近的状态 。 比如姐姐们上场前交流准备情况 ， 像极了考试前的我们 。 而社交场与分组中的尴尬处境 ， 又让社交小白们仿佛照见了自己 。 姐姐们对舞台的reaction也与观众高度同步 ， 吐槽着我们的吐槽 ， 欢乐着我们的欢乐 。 再比如有评论说 ， 张雨绮的初舞台《粉红色的回忆》 ， 有种黑帮大佬跳广场舞的反差感 。 加之其直率的性情 ， 形象就变得尤为抓人 。 总之 ， 这些都带来了基于“真实感”的共情式快乐 。
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