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不是每一个“姐姐”都能乘风破浪

在没有热搜、低调宣发的情形下 ， 《乘风破浪的姐姐》（简称《乘风破浪》）播出即爆 。这是一档与众不同的女性选秀节目 ， 选手们都是年纪30+选手 ， 年龄最大的已经50+ ， 她们还都是已出道且成名的女明星 ， 如宁静、万茜、伊能静、张雨绮等 。《乘风破浪》播出后获得不错的口碑 ， 舆论场内也几乎一片赞许声 ， 声称节目“重新定义了30+女性” 。不过 ， 在有些单向度的评论声音里 ， 是否有什么被我们无意中遮蔽了？“姐姐”是谁？漂亮、有钱的30+女性《乘风破浪》获得好评 ， 首先在于它打破了对“30+女演员”的刻板印象 。在此之前 ， 中年女演员的困境是一个老生常谈的问题 。 有女演员曾调侃 ， 当她进入30岁 ， 跑剧组时就成了被挑挑拣拣的“菜” 。市面上中年女性的角色是匮乏的 。 30岁出头的女演员大多只能“装嫩”出镜 ， 在偶像剧里饰演少女；一旦迈进40岁的门槛 ， 她们很可能已经在扮演“20+女演员”的“妈”了 。《乘风破浪》聚焦30+女明星 ， 让我们看到了30+女明星的另一面：她们独立、成熟、自信、自我悦纳、各美其美 。不是每一个“姐姐”都能乘风破浪
▲《乘风破浪的姐姐》节目截图 。这是节目立意上值得肯定的地方 。但如果说节目“重新定义了女性” ， 那或许也有些过度抬高了节目的价值 。确切地说 ， 节目是重新定义了“30+中年女演员” ， 重新定义了有钱的、漂亮的、独立的女性——让更多人看到她们不一样的美 。《乘风破浪》瞄准的主流女性观众 ， 显然是一二线城市里的独立自主的职业女性 。 她们能够在节目中获得情感上的感染与共鸣 。但如果是一个边远地区的、农村的、学历低的、贫穷的30+女性 ， 节目里的“姐姐”们则与她们的生活太过遥远；所谓“三十而立、三十而励、三十而骊”的价值观更像是漂亮的标语 ， 它们没有错 ， 但也可能是“不及物”的 。戴锦华教授曾敏锐地发现女性群体内部的分层 ， “如果你足够年轻 ， 如果你受过足够高的教育 ， 如果你是富二代 ， 如果你生活在中心城市 ， 那你作为女性 ， 可能来到了前所未有的黄金时代……但如果你老了 ， 如果你有残疾 ， 如果你贫困 ， 如果你受教育程度不足 ， 如果你是少数族裔 ， 如果你生活在边远地区：这里任何一种劣势增加的话 ， 女性天然的劣势就会被放大 。 ”因此 ， 对于像节目中的女演员一样独立、有钱的女性来说 ， 她们的确来到了一个可以乘风破浪的“黄金时代” 。但不是每一个“姐姐”都有机会乘风破浪 。 “姐姐”并不涵盖所有30+的中年女性 ， 也谈不上重新定义所有女性 。自信了就能“乘风破浪”？《乘风破浪》的文案和女明星的很多“金句”在网络上流传 。 话虽不同 ， 但指向其实差不多 ， 都是强调女性需要自信、自爱、自尊、自强、自律 ， 做到了这一切 ， 女性就能成为更好的人 ， 就能“直挂云帆 ， 乘风破浪” 。只是我们也应该警惕这样一种论调：节目中的姐姐能够乘风破浪 ， 是因为她们自信、自强 ， 如果现实生活中的中年女性没能乘风破浪 ， 那就是她们不自信、不自强、不够努力 。换句话说 ， 我们不能说那些边远地区的、农村的、学历低的、贫穷的女性境遇不佳 ， 是因为她们不够努力 。 “结构性问题”不能被包装成“个人问题” 。《乘风破浪》的价值观虽没有错 ， 但那也是保守的 ， 是消费文化中常见的 。它将姐姐们的乘风破浪归因于姐姐们个体的努力与自我突破 ， 而在有意无意地忽略促成她们今日成就的背后的结构性“力量” 。同样的努力 ， 但如果出身不同、接受的资源不同、背景不同 ， 命运走向也可能完全不同 。不是每一个“姐姐”都能乘风破浪
▲《乘风破浪的姐姐》节目截图 。就如同节目中的女明星 ， 话题度最高的不见得是最努力、业务能力最好的一个 ， 而可能是最受资本扶持的一个 。掣肘女性发展的 ， 不仅仅是她们个体努力 ， 背后的结构性力量更不容忽视 。因此 ， 如同南帆所批评的 ， 现在不少大谈女性主义的人 ， “将实现这些启蒙主义的理念寄托于普遍的‘人性’ ， 企求良知的觉悟或者企求文化知识唤醒公正意识 ， 这是典型的小资幻想症” 。并不是每一个姐姐都能乘风破浪；个体的努力很重要 ， 但不是努力了就能乘风破浪 ， 拥有相对平等的平台、资源、发展环境同样重要 。女性需要各自努力 ， 也需要为包括贫穷女性在内的女性共同体努力 。 只有这样 ， “乘风破浪”才不会只是少数女性的“幸运” 。 来源：新京报


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