恰十年|没有之一，这是过去二十年最牛逼的华语电影( 二 )
简家的女主人敏敏 ， 在母亲昏迷之后通过每天和昏迷的母亲说话 ， 发现自己的生活乃至整个人生 ， 重复、一成不变 ， 连说的话都一模一样：
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更让人唏嘘的是 ， 即使是最亲近的人 ， 对于敏敏的哭泣 ， 丈夫NJ默默无言 ， 最后安慰性地说一句：“要不要去山上住几天？”
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在杨德昌的电影里 ， 敏敏的痛苦不是个人的 ， 而是他观察到的现代都市人的精神状态 。
所以电影中会有这样一个镜头 ， 敏敏站在公司的落地窗前 ， 她的身影自然地融入了台北这座城市之中 ， 而远处的红灯 ， 恰好击中了敏敏心脏的位置 。
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电影《一一》 ，
就是拍的杨德昌本人
另一边 ， 敏敏的丈夫NJ ， 也在“人生如果重来一次会怎样“当中徘徊 。 给他答案的 ， 是回到年轻时候的生活 。
这一段 ， 导演用了平行剪辑 ， NJ和初恋阿瑞 ， 女儿婷婷和胖子 ， 两对人物之间形成了对偶关系 ， 前后呼应 。
NJ与初恋情人阿瑞在东京 ， 女儿婷婷和胖子在台北 ， 不一样的地点、相似的背景：
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交叉同步的时间：
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在走过一遭之后 ， NJ发现 ， 人生即使重新走一遍 ， 也不会有什么不一样：
“再活一次的话 ， 好像真的没那个必要 。 ”
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NJ的这个回答 ， 是导演杨德昌一直在电影中追问的问题 。
《一一》中的NJ这个角色身上 ， 有导演杨德昌自己的经历 。 杨德昌在上海出生 ， 在台湾长大 。
大学专业是电机工程 ， 但杨德昌本人真正喜欢的是电影和建筑 。 大学毕业之后 ， 杨德昌以工程师的身份在美国工作了7年 。
之后 ， 他选择了去拍电影 。
当时三十多岁的杨德昌 ， 申请上了麻省理工学院和哈佛大学的建筑学专业 。 而一个朋友问他：“如果你去读了建筑 ， 还会想拍电影吗？”[1]
答案是肯定的 。
工科学习背景和对建筑的热爱 ， 对杨德昌拍电影应该有很大的影响 。
从1982年《光阴的故事》中《指望》这个段落开始 ， 杨德昌在筹备每一部电影之前 ， 都会将大量的功夫花在剧本上 ， “剧本是最重要的 。 ”[2]
而筹备一个剧本（甚至是比剧本更厚的人物小传） ， 他会从一个点、一个概念开始 ， 一点一点搭建骨架丰富细节 。 《一一》这部电影 ， 从有了概念 ， 到最后拍摄完成 ， 就经历了十五年 。 [1]
杨德昌不止自己写剧本 ， 而且不允许别人对他的剧本进行改动 ， 哪怕是一句话 。 这产生的结果之一 ， 就是他会让故事中的角色 ， 说出他想说的话 ， 在第一次看他的电影的人看来 ， 就是说教意味很浓 。
但是这也让他电影中的人物 ， 具有强烈的自省色彩 。
不管是《一一》中NJ、敏敏 ， 还是《独立时代》中的小明 ， 或者是《恐怖分子》中生活寡淡如水的女作家 ， 他们都在不停地追问——
为什么这个世界是这样？
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