恰十年|没有之一，这是过去二十年最牛逼的华语电影
今天先说《一一》 ， 这是电影大师杨德昌最后一部作品 。
上个月 ， 原本应该是影迷盛宴的第73届戛纳电影节 ， 因为疫情推迟了 。
这是戛纳电影节自创办以来第二次跟影迷爽约 。
很多人把华语电影在戛纳电影节的巅峰标记为1994年——那一年《霸王别姬》拿到了金棕榈奖 。
不过可能很少有人知道 ， 在20世纪与21世纪之交 ， 2000年 ， 有三部华语电影入围金棕榈 ， 而且都拿到了有分量的大奖——
姜文导演的《鬼子来了》获得戛纳评审团奖 ， 王家卫导演的《花样年华》获得最佳男主角 ， 杨德昌导演的《一一》获得最佳导演奖 。
前两部电影很多人都很熟悉了 ， 今天想分享这部《一一》 。 它是电影大师杨德昌人生中最后一部电影 ， 也是过去二十年我认为最好的华语电影 。
今年也是《一一》首映二十周年 。
这是一部最简单也最复杂的电影
对我个人来说 ， 《一一》这部电影最奇特的地方 ， 是它的主题复杂、深邃 ， 充满哲思 ， 它所呈现出来的 ， 却纯粹、简单且优雅 。
这部电影有着最难以回答的终极主题——人生到底是什么？
为什么我们可以忍受每天重复、单调、乏味的生活？生命从生到死的过程 ， 都经历了什么？爱情到底是什么.....
.然而 ， .在发出了这些硕大无比的疑问之后 ， 它又不像任何一部实验电影那样艰涩难懂 ， 反而极其舒缓平淡 。
电影《一一》把台北一个普通中产家庭 ， 日常生活中琐屑且看似不值一提的烦恼所构成的情节 ， 呈现出了令人惊叹的史诗感 。
它的台词并不多 ， 但是整部电影的完整故事 ， 很多都在台词之外 ， 而魔鬼就藏在细节中 。
比如 ， 简家的女儿婷婷 ， 《一一》中她的故事线 ， 是陷入一场无疾而终的三角恋 ， 少女时期最初的美好最后幻灭 。 但是这个故事的最终走向 ， 是一起凶杀案 ， 而且和她完全无关 。
这不是惊悚悬疑小说中的情节 ， 在台词之外 ， 它已经埋下了很多线索 。
婷婷可能直到最后 ， 都未必能想清楚这件事是怎么发生的 。 因为她只“看”到了自己选择看到的那一半 ， 比如高架桥下情侣的争吵：
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但是作为观众的你我 ， 只要稍加留心 ， 就能梳理出事情的来龙去脉 。
深夜邻居一家传来的争吵声：
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邻居女孩莉莉看到母亲带男朋友回来之后 ， 借口拉婷婷出去看电影 ， 后来她去找了男朋友胖子：
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婷婷回家的时候 ， 恰巧碰到莉莉的英文老师从莉莉家出来 ， 英文老师低着头 ， 神色匆匆地进了电梯：
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这些 ， 都是最后一场凶杀案的蛛丝马迹 。
不需要把事情的来龙去脉一五一十地拍出来 ， 给出空间和留白 ， 剩下的信息 ， 观众完全可以接收到 。
因为《一一》这部电影的重要主题之一 ， 就是去发现生活中那些被我们忽视的细节 ， 从而更加了解我们自己 。
电影中一个非常著名的声画错位——画面是超声波影像里的胎动 ， 传来的声音却是大田公司的秘书在介绍电脑游戏——
“我们目前无法超越只有打人杀人的一般电脑游戏产品 ， 并不是我们不够了解电脑 ， 而是我们不够了解人、我们自己 。 ”
然后是现代都市人的精神状况 。
不只是少女婷婷没有发现自己身边的人的真实状态 ， 简家人也都是这样 。 虽然生活在在同一个屋檐下 ， 每个人都有自己无解的烦恼 ， 他们的故事线却很少交叉 。
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