凤凰WEEKLY|AI也能当“乐圣”？贝多芬未竟遗作竟能被人工智能复原……( 四 )
这些都是机械复制年代的往事 ， 而在眼下的算法王朝治下 ， 凡事扯上人工智能已经成了标配 。
据信贝多芬完成了《第九“合唱”交响曲》之后 ， 把大部分精力投入到那几部晚期弦乐四重奏的写作 。 至于这部《第十》 ， 直到他1827年去世 ， 也只有一些零散的片段 ， 还有笔记 ， 可供后人研究 。 上世纪八十年代 ， 曾经有人根据这些材料 ， 代笔写过一个曲式上的完整版 ， 演出机会虽然不多 ， 但也有录音传世 。
德国音乐学和编程专家团队的这种工作的挑战性不问可知 。 打个不恰当的比方 ， 就像古生物学家根据一枚恐龙的牙齿 ， 为一个灭绝超过六千万年的物种 ， 复原出完整形态 。 他有自己的解剖学和其他相关知识可供运用 。 对于古典音乐 ， 可以参照曲式格律和已知主题的发展逻辑 ， 推断出某个乐章可能以何种方式构思和完成 。 但你很难在没有任何线索的情况下凭空拟造 ， 比如舒伯特的《第八未完成交响曲》的后两个乐章 。 即使勉强为之 ， 效果也未必能如人意 。
今天的智能技术 ， 或许可以凭借其强大的解算能力 ， 分析出一个作者一般性的风格特征 ， 以此补足那些从未存在过的空白 。 但也仅此而已 。 有人评价过某个人工智能版《未完成》续作 ， 说它更像出自当代好莱坞 ， 而不是十九世纪初的维也纳 。
不久前读到一篇侯世达早年的成名作《哥德尔·埃舍尔·巴赫》一书中的文章 ， 其中谈到一款名为“音乐智能实验”的软件 ， 缩写EMI 。 这个程序的编写者大卫·寇普 ， 用它创作出一首肖邦风格的马祖卡 。 侯世达在钢琴上按谱试奏这首新创舞曲 ， 感到它确实有所倾诉 ， 而且是以肖邦的方式 ， 其中的波兰情调也可以辨识 。 据这位认知科学专家解释 ， 该程序的工作方式 ， 就是分析作曲家的已知作品 ， 归结出组合模型 ， 再将音符构合的意素 ， 无缝融入更大单位的“肢体”当中 。 而这也是一个不间断深度学习的过程 。
至于上述德国团队 ， 最终如何得到一部自动生成的“贝十” ， 这不是外行所能妄加揣测的 。 到了今年四月底 ， 答案自会在贝多芬的故乡波恩首演之后 ， 等候来自各方的评说 。 当年补写这部遗作的英国音乐学家巴里·库伯 ， 受邀试听过一个已经完成的片段 ， 但认为现有成果并不令人信服 。
一面之词 ， 同样不足取信 。 这不是人类作曲者对决“交响乐狗”的世纪大战 ， 不可能 ， 也没必要决出胜负 ， 倒是艺术活动当中 ， 人的内在性和主体性问题 ， 尚有待进一步研讨 。 贝多芬留下的缺憾中 ， 以那些从无记录的即兴演奏为甚 。 可惜现有的人工智能技术或许可以填充没有完成的 ， 然而曾经存在却已散逝的信息 ， 却再无机会复现如初 。 那需要逆转时光 。
亟待逆转的还有气候暖化的趋势 。 在绿党成为第二大政党的德国 ， 贝多芬的纪念活动中 ， 必定少不了这一议题 。 常驻波恩的贝多芬交响乐团启动了一项演出计划 ， 旨在用音乐唤醒、加强人们的自然意识 。 “贝六”顺理成章 ， 入选为开篇曲目 。 乐曲通过抵达乡间 ， 投身溪边景色 ， 目睹村民欢聚 ， 经历暴风雨以及重现艳阳天 ， 呈现出一个工业化前夜的人类家园 。 贝多芬以此向自然致敬 ， 但他未必知道 ， 这个家园在他热切呼唤的新秩序下 ， 将残损不堪 。
在德国 ， 类似的演出其实已有先例 。 就是不久之前 ， 在汉堡港的新地标易北爱乐音乐厅 ， 北德广播乐团基于类似的理念 ， 重新阐释了维瓦尔第的《四季》 。 他们把历史上的气候数据转译成听觉信号 ， 展示几个世纪来的环境变化 ， 常态化出现的极端天候 ， 以及大量物种的消失 ， 特别是鸟类和昆虫 。
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