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凤凰WEEKLY|AI也能当“乐圣”？贝多芬未竟遗作竟能被人工智能复原……( 二 )


由此而来的低情商 ， 加之病痛方面的因素 ， 导致他在待人接物时 ， 经常表现出负面态度 。 后人对于他的这类传闻 ， 做出过不少政治化的解读 。 其中一个有名案例 ， 是拿他跟立场相对保守的歌德做对比 。
故事发生在1812年夏天 ， 贝多芬再次到波西米亚的特普利茨消夏避暑 ， 而不是离维也纳更近的巴登 。 就在那里 ， 发生了贝多芬与歌德的历史性会面 。 很多人听说过那个故事：两位文化巨人散步半途 ， 遇见一众皇室成员 。 歌德当即脱帽鞠躬 ， 避让如仪；贝多芬则视若无睹 ， 昂扬而过 。 事后诗人责备音乐家失礼 ， 却被后者一顿抢白 ， 说他趋炎附势 ， 两人不欢而散 。
毕竟 ， 歌德的正式身份是魏玛的廷臣 ， 虽然文学写作和业余科研 ， 成就了他的历史名声 。 至于体制外的贝多芬 ， 则不妨认为礼仪并非因他而设 。 这段轶事很有典型环境典型人物事件的既视感 。 只有一个问题——它是假的 。
它的杜撰者 ， 是浪漫派诗人布伦塔诺的妹妹贝蒂娜 。 这是一个文艺女神型人物 ， 在德语世界 ， 类似路易莎·冯·萨洛美、艾尔玛·钦德勒的先行者 。 这类人物的影响力 ， 并不来源于自身的创作活动 ， 而是提供灵感 ， 举办社交 ， 对他人的创作给予评点 。 歌德与贝多芬的会面 ， 便是她一力撮合的结果 。
贝蒂娜的名气 ， 主要来自陆续结集出版她和一些名人的通信 ， 其中分量最重的就是歌德 。 其中一些八卦 ， 曾经被米兰·昆德拉写进小说 ， 大家或许都看过 。 至于说贝多芬 ， 也有一些名言被她记录下来 ， 流传到后世 ， 比如说音乐是高于一切智慧与哲学的启示 ， 这样的著名论断 。 经学者们考证 ， 这也是她凭借想象 ， 代乐圣立言 。 她后来的朋友圈中 ， 还将加入舒曼、李斯特等新一代明星 。 那是后话 。
“中年”音乐家的青春
正是因其郁郁寡欢的个性 ， 贝多芬的形象永远被定格在中年 ， 好像这个人压根儿就没年轻过 。 然而回放他的早期作品 ， 青春期的温柔气息便扑面而来 ， 充满了那个时代特有的优雅格调 。 他的第五首小提琴奏鸣曲 ， 被后人补加上一个《春天》的标题 ， 沿用到两个世纪后的今天 ， 显然符合人们对于乐曲的感受 。 这份柔美的感情更多藏匿于内心 ， 或表现为自然之爱 。 他的音乐中 ， 也并不总是搏斗与风暴 。
很多年前 ， 笔者跑去参观维也纳的卡尔·马克思大院 ， 然后就在德布林那边一个人闲逛 。 在海利根施塔特穿过一片密林 ， 一道溪流从眼前经过 。 正是花期将尽的四月天气 ， 日色向晚 ， 黄昏浓郁得让你睁不开眼睛 。 惬意的倦乏随风挥发 ， 林中一阵鸟声交织押韵 ， 提示你侧耳细听 。
那是椋鸟、杜鹃和夜莺昼夜换班的时刻 。 枝叶间的对鸣似曾耳闻 ， 只是另存在记忆深处的某个文件夹 。 稍一检索 ， 想起贝多芬在《牧歌交响曲》的第二乐章“溪边景色”里 ， 记录过这些声音 。 虽说他写的是心理感受 ， 不是描摹景观 ， 可缓弦慢管中隐现的长笛 ， 仍像是在惟妙惟肖地学舌 。
由此沿着格林钦路再往前走 ， 路边有一座十八世纪的房子 ， 上下共两层 。 1808年夏天 ， 贝多芬就是在这里 ， 写出了《A大调第六牧歌交响曲》 。 从门楣上那块铜制铭牌可以看出 ， 房子并不属于贝多芬 ， 而是葛利尔帕策一家 。 当时这里的主人是律师 ， 主妇也是名门出身 ， 有很深的音乐修养 。 这位夫人经常站在走廊里 ， 听楼上的房客弹钢琴 。 音乐家发现之后 ， 对这种蹭听行为十分不爽 ， 从此再也不在屋里弹琴 。
这件事的目击者包括这家的儿子弗朗茨 ， 当时只有十几岁 。 他后来成了奥地利的大作家 ， 贝多芬去世后的那篇悼词 ， 即出自他的手笔 。 今天的维也纳 ， 弗朗茨·葛利尔帕策依旧享有很强的存在感 ， 市政厅一侧的大街就以他的名字命名；用于举行国家仪典的查理教堂外 ， 他的纪念碑上的英雄主义题材浮雕就取材于他的作品 ， 虽然这些作品本身早已远离当前人们的阅读口味 。 不要说他 ， 就连歌德的书 ， 如今也没几个人看了 。


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