「」没有音乐的城市没有灵魂：非物质文化遗产兰州鼓子( 四 )
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向小剧场迈进
小剧场戏剧运动最早产生于19世纪末20世纪初的欧洲 ， 是西方戏剧反商业化、积极实验和探索的产物 。1982年 ， 导演林兆华第一次将小剧场话剧《绝对信号》搬上了首都的戏剧舞台 ， 这是中国小剧场话剧运动的开端 。在随后的几年中 ， 小剧场戏剧的影响悄然渗透于全国各地 ， 导引人们在话剧出现危机、大剧场的演出不甚景气的情况下 ， 通过调整观、演距离 ， 进行小规模的探索和实验 ， 来实现话剧自身的突破与提高 ， 招引观众重新回到剧场 。在我国其他省市 ， 部分传统曲艺艺术借鉴了话剧小剧场演出的成功经验 ， 纷纷走进小剧场 ， 利用小剧场的独特优势使传统曲艺艺术“活”了过来 。例如 ， 赵本山创办的辽宁民间艺术团利用“刘老根大舞台”使东北二人转被更多的人所接受 ， 郭德纲创办的“德云社”也在某种程度上让相声艺术重新焕发了光彩 。即使近观同处西北地区的陕西省 ， 其曲艺类的非物质文化遗产走进小剧场也取得了成功 。流传于陕西省华阴市的华阴老腔 ， 现每天在华山客栈进行商演 ， 票价100元 ， 受到了游客的普遍称赞 。兰州鼓子完全可以借鉴以上曲艺走进小剧场的成功经验 ， 借用五泉山、白塔山、水车园、兰州老街等景区场所 ， 逐步开展和完善小剧场演出 ， 一方面可以借此吸引游客 ， 扩大兰州鼓子的影响力 ， 另一方面也可以通过演出增加收入 ， 这样既可以改善艺人们的生活水平 ， 提高其传承和保护的积极性 ， 同时也为兰州鼓子的传承与保护工作增加了经费来源 ， 由过去的“输血式”保护发展为“造血式”保护 ， 增加了传承与保护工作的活力与动力 ， 使兰州鼓子这朵盛开在黄河之畔的艺术之花永远绚丽绽放 。
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