珐琅彩为何一定要在宫廷烧造？因为皇帝的酷爱和直接参与
众所周知 ， 明清时期的珐琅彩是专供皇家赏玩的 ， 不流传于民间 。 而且不同于瓷器是在景德镇烧造 ， 紫砂是在宜兴烧制 ， 唯独珐琅彩是在北京烧造 ， 由宫廷画师绘画烧造 。
那么为什么要在宫廷烧造呢？简单来说 ， 首先是皇帝要控制和亲自参与这件事 ， 他要能看得见 。 由于能够绘制珐琅彩的人才是匮乏的 ， 材料是珍贵的 ， 所以康熙皇帝就把它局限于故宫内烧造 。 第二就是皇帝酷爱珐琅彩 ， 他要看到这个过程 ， 过程对他太重要了 ， 他的乐趣产生于过程之间 ， 看到成品也很高兴了 。
雍正、乾隆以后 ， 屡见文献记载 ， 皇上多次调宫廷画家去画珐琅彩 。 我们的珐琅彩能有今天这个成就跟康、雍、乾三朝皇帝亲力亲为有直接关系 。
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瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中最具特色 ， 釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器 。 从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅 ， 到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵 ， 使珐琅 ， 这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥 。 集中西风韵于一身 ， 画尽了皇家身份的高贵与荣华 。 乾隆珐琅彩瓷是清代康 ， 雍 ， 乾三代珐琅彩瓷中最为精美的巅峰之作 ， 具有古典美的乾隆仕女游园罐是其代表 。
清康熙时期 ， 宫廷开始向宜兴定制紫砂素胎用来作画珐琅彩 。 官窑壶型都是由当时宫中造办处出图样 ， 造办处珐琅作坊再根据御用宫廷画师的画稿画珐琅彩 ， 把皇帝批准的图案描绘在指定的素面紫砂茶具上 ， 由此诞生了“宫廷紫砂” ， 专为皇帝本人享用 。
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清康熙粉红地珐琅彩开光花卉盌
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