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艺术手册【艺术手册】林凌 | 工业党的穿越之梦及其文学追求——以齐橙小说为例( 四 )


日本不但有产业政策 ， 而且搞得非常多 。 50年代初 ， 日本就提出了设备现代化和发展出口的目标 ， 专门成立了“重型机械设备技术咨询机构” ， 用来指导成套设备的出口 。 1956年到1959年之间 ， 日本先后出台了“机械工业振兴法 ”、“电子工业振兴法”、“轻型机械出口振兴法”、“成套设备出口振兴临时措施法” 。 日本通产省每个年代都要制订“通商产业构想” ， 提出10年之内产业发展思路 ， 相当于我们的五年计划 。 前不久发表的《八十年代通商产业政策构想》明确提出 ， 日本的追赶型现代化已经完成 ， 要以技术立国取代贸易立国 ， 要以创造性知识密集化作为产业结构的发展方向 。13
他随后的嘲讽 ， 熟悉近年中国经济论争的人显然都明白其所指：
作为国家计划部门的干部 ， 你对于咱们最大的竞争对手的情况一无所知 ， 凭着一知半解的西方经济理论来指导政策 ， 可真让我们有点担心呢 。14
在赵文对《临高启明》的分析中 ， 我们也能看到相关的佐证 。 集体创作小说的知识青年在构想500穿越众回到明朝时 ， 做到了“高度复杂地想象性重构中国社会的近代史的‘发展主题’ ， 反思性地表征中国近代百年现代化习得的现代知识体系 ， 并在一个既现实又虚构的历史空间内进行蒙太奇式的投射……” 15 严肃思考500个穿越的当代人如何进行工业化建设 ， 对新中国的总体历史叙事展开一次肯定和总结 ， 这在80年代之后的文学还是比较少见的 。 “临高五百穿越众不得不以某种‘戏仿构拟’的方式取鉴现实历史中的社会主义建设经验 ， 主导叙事的声音也不得不从故事情境所涉及的阶级关系出发 ， 以积极分析的方式合乎历史情理地推进叙事 。 ” 16 于是就有了“清除劣绅苟氏兄弟”、“临高秋赋问题”、“杭州蚕桑业”等一系列故事情节 。
作为一种工业文学
那么工业党的穿越小说为什么不以社会主义工业文学为其写作模板呢？尽管我们能看出一些受影响的因素 ， 但两者显然区别巨大 ， 无论是改革开放之前还是之后 ， 无论是专业作家还是工人作家 ， 相关创作都没有为工业党的写作提供充足的文学资源 。 我们以艾芜的《百炼成钢》为例 ， 已有研究者敏锐地发现 ， 艾芜的小说中“景物描写落入了《南行记》的窠臼 ， 难以体现现代化大工业特有的气势和美感” 17。 这个判断基本符合实情 ， 但论述还可以更细致 。 在描述工厂时 ， 艾芜确实写道：“梁景春……只是望着冲天的高炉、庞大的瓦斯库、高耸的水塔、架在空中的煤气管、无数林立的烟囱 ， 以及许多未曾见过的东西 ， 感到无限的惊奇 ， 仿佛进入了一个童话国度 。 ” 18 在另一处写秦德贵与李吉明的争吵时 ， 也插入了一段风景描写：“无数的烟囱、瓦斯库、高炉、庞大的厂房、搭着足手架的大建筑 ， 就象涂上一层水墨似的 ， 掩映在夕阳中……金黄色的雾霭中 ， 飘浮起黑色、黄色、白色 ， 各样的烟云 ， 标志出生产的蓬勃气象 。 ” 19 这里以“童话”特别是“水墨”比拟工业景观有着明显的时代痕迹 。 也要注意到 ， 进入工厂生产空间后 ， 艾芜的笔法会有所不同 ， 例如 ， 梁景春第一次进七号平炉时所见到的炉门、装料机、铁槽子、物料堆 ， 以及之后百吨吊车、钢水罐子、钢锭、轧钢机的工作等 ， 描写更具体且客观 。 但一方面 ， 这样的笔法在全篇小说中所占份额不大 ， 基本起背景介绍的功能；另一方面 ， 艾芜比较偏爱用人的主观感受去描述炼钢车间的工作 ， 比如在同一段中频繁出现的“流汗”、“烫人”、“烘烤” ， 以及梁景春的内心活动等 。 而在齐橙的小说中 ， 对工厂生产空间的劳作的描述就显得更细节化 ， 比如下边这一段：
三名老工人走上前去 ， 对着工艺图纸 ， 把毛坯件装上了夹具 ， 然后 ， 由彭钢主持操作 ， 车工周厚成和钳工孙长远在一旁辅助 。 电机呜呜地响了起来 ， 工件在夹具的推送下 ， 缓缓前进 ， 铣刀飞速地旋转着 ， 从毛坯件的表面削下一片片细小的切屑 ， 切削液从喷头里流出来 ， 淋在切削面上 ， 把切屑带入废液箱 。20


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