严歌苓读书会刘艳 x 严歌苓：《穗子的动物园》之九问九答
北京联盟_本文原题：刘艳 x 严歌苓：《穗子的动物园》之九问九答
穗子的动物园
严歌苓作品集（散文+小说） ， 2019年
【严歌苓读书会刘艳 x 严歌苓：《穗子的动物园》之九问九答】《穗子的动物园》 ， 人民文学出版社
徜徉于“小说”和“散文” 之间的散文的叙事艺术
——也谈严歌苓《穗子的动物园》
刘艳/文
本文原刊于《芳草》文学杂志 ， 2020年第2期
微信公众号：fangcao2006
公众号标题为读书会自拟 ， 非北京联盟_本文原题
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刘艳（左）、严歌苓（右）
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2020年第2期
《芳草》文学杂志
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《穗子的动物园》插画
（李鹄/绘）
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选 摘
......
问题二刘艳：《穗子的动物园》是由十四个短篇（请注意 ， 这里说的“短篇”并非是短篇小说的意思）构成——十二篇非虚构和两篇虚构 ， 或者也可以说是由十二篇散文和两篇短篇小说构成 。 两篇虚构（短篇小说）《黑影》《爱犬颗韧》是旧作 ， 曾经收在《穗子物语》当中 。 《黑影》中的“穗子”最符合您最早构想的穗子形象 。 她既是主角又是一个旁观者 。 我曾经有文章专门研究过《穗子物语》中所采用的非成人视角的叙事策略 ， 也详细分析举例过《黑影》这篇 。 正是通过穗子的视角 ， 用儿童的更加直觉的、感性的、与动物和周围世界更加无间距的 ， 乃至对世界缺乏透彻理解的思维和感知方式 ， 反而可以更加生动地呈现为成人所熟视无睹的那些细节 ， 儿童懵懂无知、不全知、知道不很多的视角 ， 反而可以更加彰显成人世界的虚伪荒诞乃至人性的扭曲、背叛和凶残 ， 在表现人性上别具一种表现的力度 ， 而这力度又可以藉由儿童的不失童真的眼光 ， 和不那么冷酷峻切的叙述语调来呈现 。 您在《穗子物语》的自序中曾说：“我做过这样的梦：我和童年的我并存 ， 我在画面外观察画中童年或少年的自己” ， “当童年的我开始犯错误时 ， 我在画面外干着急 ， 想提醒她 ， 纠正她” ， “而我却无法和她沟通 ， 干涉她 ， 只能眼睁睁看着她把一件荒唐事越做越荒唐”……不知您有没有意识到 ， 这其实是一种最为高超的叙事手法 ， 利用儿童的、限知的视角 ， 来凸显极其细微处的人性和形成更加打动人的艺术真实性 。
比如 ， 《黑影》中 ， 在那个物质匮乏的年代 ， 黑影偷了金华火腿回来 ， 外公用脚踢踢那东西 ， 然后小心地蹲下去说：“不得了了 ， 这猫是土匪 ， 杀人越货去了！你看看它把什么盗回来了！”“他自己跟自己说：‘足有十来斤 ， 恐怕还不止 。 你说了得不了得？！’”外公不止一次警告黑影不要再偷 ， 但外公从未用“偷”字 ， 而是“下回可不敢了 ， 啊？给人家逮住 ， 人家会要你小命的 ， 晓得吧？”当黑影又拖回一串风干板栗 。 外公不只言语警告 ， 还朝黑影扬起一个巴掌 ， 但“外公的那个巴掌落在八仙桌上 ， 黑影睁一只眼看看这个虚张声势的老人 。 ”——这里有穗子的视角 ， 也有猫咪黑影的视角 ， 把一个老人表面严厉而实际对动物有爱、而且在饥馑年代对猫咪的偷窃既喜又忧 ， 表现得入木三分 。
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