中国社会科学院康熙珐琅彩千叶莲碗“天价”背后的秘密
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在2019年底佳士得香港“圆梦”专卖场上 ， 一件“康熙珐琅彩千叶莲碗”拍卖出8720万港币的天价 。 一个碗卖出了近亿元 ， 不得不让人惊叹！这究竟是怎样的一个碗？珐琅彩瓷为何这么值钱？这件藏品的收藏价值又在哪里？
珐琅由隋唐时期古西域地名拂菻音译而来 。 珐琅器是将经过粉碎研磨的珐琅釉料 ， 涂施于经过金属加工工艺制作后的金属制品表面 ， 经干燥、烧成等制作步骤后 ， 所得到的复合性工艺品 。 珐琅彩即彩料 ， 其构成是各种金属矿物质 ， 经过化学提炼与配制而成的有色粉末 ， 色调清新、单一 。 不同颜料可互相混融 ， 使调色盘大增 ， 并可层层堆叠 ， 营造出如油画般的肌理感及视觉效果 ， 鲜艳而稳定 。 这种彩料 ， 用樟脑油调成液体以后 ， 即可按照画稿直接施在器壁上 ， 图画的色彩当即可以显示出来 ， 就像今天的油画一样 ， 是瓷胎上作画的最佳颜料选择 。
清康熙年间 ， 珐琅彩传入中国 。 当这种珐琅彩器作为贡品进献给康熙帝后 ， 顿时引起他的浓厚兴趣 。 为了发展画珐琅工艺 ， 康熙帝在清宫内设立珐琅作 ， 并请欧洲的画珐琅制作匠师进入内廷 ， 参与珐琅器的制作和指导 。 当时 ， 中国瓷器正处于高度发展时期 ， 那么这种珐琅彩若用在瓷器上 ， 又将会是什么样子？康熙帝遂命造办处照样仿制 。
康熙二十年（1681） ， 督陶官臧应选奉命到景德镇驻厂督造瓷器 。 他选择最好的瓷土 ， 经过多次淘洗、提炼和搓揉后 ， 开始做瓷器的胎质 。 制成后晾干 ， 入窑烧制 ， 再将进口珐琅颜料与景德镇瓷胎相结合 。 经过无数次的失败与经验总结 ， 最后才生产出瓷胎画珐琅新品种——珐琅彩瓷 ， 又称瓷胎画珐琅 。
珐琅彩作为釉上彩的崭新品种 ， 与中国传统釉上彩料性质迥异 。 传统的瓷器画料 ， 也是矿物质 ， 但没有经过化学提炼 ， 色彩多是用时搭配 ， 配制复杂 ， 而且烧前与烧后颜色差异极大 ， 不经过烘烧则很难保持一种固定颜色 。 相对来说 ， 珐琅彩就简单得多 ， 只要懂绘画 ， 都可以在瓷胎上进行绘制 。 根据清宫档案记载 ， 制作一个珐琅彩精品 ， 需先在景德镇烧制优质的白瓷胚胎 ， 精选后运到京城 ， 由如意馆高水平的御用画师 ， 使用进口上等的珐琅彩颜料在上面作画 ， 然后在宫内设炉烘花 。 烧成的珐琅彩瓷具有莹润、通透的特质 ， 颜色可鲜亮可柔和 ， 非常华美 。
后来 ， 造办处又制作出金胎画珐琅、铜胎画珐琅、料胎（玻璃）画珐琅等品种 ， 至康熙晚年 ， 绘画、烧制的技术逐步成熟 ， 使这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥 ， 尽显了皇家身份的高贵与荣华 。 特别是瓷胎画珐琅彩 ， 属中国首创 ， 被认为是彩瓷中最为精美的品类 。
民间有“一件珐琅彩 ， 十件官瓷器”之说 。 官窑制胎、宫廷画师作画 ， 让珐琅彩瓷具有高度艺术价值 ， 是所有瓷器中出身最为高贵的 。 一方面 ， 它是在宫廷直接控制下 ， 选用最好的原料 ， 集中最优秀的工匠和画师 ， 选择最好的样品来进行生产 ， 整个制作过程极其严谨 ， 并经过皇帝的严格把关 ， 是不计成本的艺术创造 。 可以说融合了中国陶瓷的各种优点 ， 从拉坯、成型、画工、用料、施釉、色彩 ， 到烧制的技术 ， 几乎都是最精湛的 ， 能流传下来的都是精品 。 另一方面 ， 它是只限于宫廷、王府玩赏的御用秘器 ， 数量极少 ， 市面上根本没有 。
到了乾隆末期 ， 随着国力和官窑瓷器整体生产质量迅速下降 ， 珐琅彩瓷也随即凋落 。 传世珐琅彩瓷大多为清宫秘藏 ， 至民国初年紫禁城开放后 ， 外界才得以窥探珐琅彩瓷真面目 ， 并旋即成为藏家鉴赏追逐的目标 。 据史料记载 ， 康、雍、乾三朝存世的珐琅彩瓷大概共有400多件 ， 其中300多件藏在“台北故宫博物院” ， 40多件藏在北京的故宫博物院 ， 只有少数几件完品分布在世界各地的博物馆和私人收藏家手中 ， 极其珍贵 。
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