磊磊趣闻《德州巴黎》：断舍离只是虚幻，人生是一次没有终点的流浪( 三 )
《德州巴黎》的影像既有高度的纪实风格 ， 又有充满诗意的美感 。 文德斯非常喜欢把景物拍摄非常长的一段时间 ， 真实记录客观事物 ， 还原个体和世界的本真状态 。 如电影开头 ， 就是一个5分钟的长镜头描绘德州南部的荒漠 ， 画面里只有特拉维斯在一点一点走向远处 ， 微小的个体向着无法获知的命运行进 ， 一种悲怆感简直溢出屏幕 。 而简和特拉维斯隔墙对谈的戏中 ， 简听完特拉维斯的叙述后 ， 扑在镜子上 ， 两人面对面 ， 画面上映出两张脸重叠的影像 ， 大幅增强了影片的表现力 。
本文插图
暗绿色画面中的街景、灯光、人物、汽车 ， 在电影最后反复出现 ， 把人的孤独感渲染得淋漓尽致 。
《德州巴黎》作为文德斯的代表作 ， 从诞生之日起就有过太多误读 ， 有些人为海报上貌美不可方物的女主演娜塔莎?金斯基而来 ， 有些人为导演维姆?文德斯“公路片之王”的名头而来 ， 看过之后未免有些失望 。 如果仅仅从讲故事的观点来分析 ， 这部电影并没有太多出彩之处 。
文德斯刻意弱化了故事性 ， 注重表现对个人精神世界的关注与关怀 ， 省视现代社会焦虑的根源 ， 并努力寻求人们走出困境的道路 ， 才是《德州巴黎》最大的价值所在 。
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