文艺报1949作家畅谈中国短篇小说的调性：众声喧哗 杂树生花
北京联盟_本文原题：作家畅谈中国短篇小说的调性：众声喧哗 杂树生花
众声喧哗 杂树生花
——作家畅谈中国短篇小说的调性
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近日 ， 在“众声喧哗 ， 杂树生花——20位作家云上畅谈中国短篇小说的调性”暨《我亦逢场作戏人：2019年中国短篇小说20家》新书发布会上 ， 邵丽、李修文、徐则臣、张莉、弋舟、张楚等来自天南地北的作家、批评家齐聚互联网直播平台 ， 从各自的写作和阅读经验出发 ， 畅谈中国短篇小说的调性 。
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何为短篇小说的调性
邵 丽：
每个小说家都在有意无意地寻找和追求调性 。 构成小说调性的因素是方方面面的 ， 小说的结构、表达的把握、核心思想和价值观 ， 甚至包括字数和断句方式等等 ， 多种因素混合而成才构成小说的调性 。 调性说简单也简单 ， 说复杂也很复杂 ， 有时候作者自身也很难把握 ， 自己满意的作品读者未必感兴趣 ， 不太满意的东西却意外被认可 。 因此 ， 作家找准调子很重要 。 这些故事将读者带入普通人的私人生活 ， 用特写的镜头、恰切的色调讲述他们在绝境中如何生存 ， 如何尽自己一切力量在逆境中活出勇气、活得体面、保有尊严且心怀敬意 。 从我自己的创作体会看 ， 调性是不断调整的 。 年轻时的作品追求精致、唯美、浪漫 ， 但这些个体感受很难引起更多读者共鸣 。 后来随着年龄的增长 ， 经历多了 ， 懂得了那种疼痛感 ， 哪怕很小的一部作品也要找到“痛点” 。 巴金老先生有句话特别触动我 ， 他说：“我写作不是因为我有才华 ， 而是因为我有感情 。 ”人类的感情是共鸣的 ， 带着感情创作出的作品 ， 它的调性才有可能符合读者的阅读习惯和阅读需要 。
李修文：
于我而言 ， 调性之所以重要 ， 就是能帮我具体地分辨和亲近那些有着各异声音的个人 ， 并且最终感受到这个时代内部涌动的人格力量 。 许多时候 ， 我们写作的心路不是方法论的问题 ， 不是纯粹的美学问题 ， 是我们作为写作者深入这个世界的深度和难度 。 当问题像命运一样到来的时候 ， 写作帮我们作出选择 ， 我们也由此有了自己的调性 。 我特别重视今日生活里的真实力量 ， 我会去走近那些真实的人 ， 去听他们讲故事 ， 但我绝不是在写非虚构 ， 我想我是在用材料的真实去建造一种美学上的真实 。 在许多时候 ， “新异”并不仅仅意味着向外看 ， 它还包括着向内看、向古典里看 ， 我们的古典传统里埋藏着许多可以重新激活今日生活的力量 ， 最重要的是 ， 这可能是完全符合我自身气质的 ， 所以 ， 这样写下去的念头也就越来越笃定了 。 我是那种需要生活和创作彼此袒露、彼此见证的写作者 ， 而这样一条“说书人”的道路 ， 令我沉醉和不断感受到“新异”带来的刺激 。
徐则臣：
判断一个作家的“调性”要考虑三个方面：所操持的文体自身的规定性、作品呈现出的风格与作家内在的气质 。 调性首先文体上要协调 。 我们对短篇小说这一文体有一个基本判断：首先是从篇幅、节奏、密度等因素去判断它是不是短篇小说 ， 能否区别于中、长篇小说；其次是作品呈现出的风格 ， 有着作家鲜明独特的修辞风格；第三是作家本人的特性与气质 ， 一个作家不可能一辈子都用假嗓子说话 ， 文终须如其人 。 三者结合成一体之后 ， 呈现出的也许就是一个作家的调性 。
弋 舟：
我们说到调性这个词的时候 ， 首先联想到的是某种独特的个性 ， 但同时 ， 我也想说说隐秘的共性 ， 那是文学之事内在的标准 。 在《我亦逢场作戏人：2019年中国短篇小说20家》这本选集中 ， 主编张莉把这20个短篇选在一个集子里面 ， 一定有一个内在的准则 ， 在这种准则之下 ， 她确认了这20位作家内在的文学调性 。 当然 ， 这种共性的表达又是各有声色的 ， 但我相信 ， 大家必定有着隐而不宣的根本起点 。 在这个意义上 ， 选集重申了我们的文学理想 ， 并将大家聚在一起 ， 重启我们的文学生活 。
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