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『』北宋边塞词为何能在宋代词坛上异军突起( 四 )


现以北宋文坛领袖欧阳修的文体创作为例 ， 在不同文体的文学作品中, 呈现出完全不同的人物形象与文风 。他在政论文《与高司谏书》中, 表现的是一个“诤臣”形象 ， 针砭时弊 ， 言辞锋利；而在《送张生》诗中 ， 又是一个“江湖我再为迁客”遭逢贬谪的诗人形象 ， 以诗酒为乐 ， 豪爽旷达 。
至于欧阳修的《玉楼春》词：
尊前拟把归期说 ， 欲语春容先惨咽 。人生自是有情痴 ， 此恨不关风与月 。
离歌且莫翻新阕 ， 一曲能教肠寸结 。直须看尽洛阳花 ， 始共春风容易别 。
词人欧阳修则是一个“直须看尽洛城花 ， 始共春风容易别”的“痴情公子”的形象 ， 深情缱绻 。
这说明就连当时作为北宋文坛领袖人物的欧阳修, 尚且有“诗庄词媚”文体分工的创作局限 ， 不能充分地认识边塞词在宋词中的突破 。并且北宋士大夫文人多是缺乏边塞生活的历练 ， 也确实无法充分利用词体来表现边塞生活与征夫思妇的疾苦 。以上原因 ， 阻碍边塞词的发展 ， 导致北宋未能出现专门的边塞词人 ， 更未形成边塞词派 。写在最后：
北宋边塞词伴随着边境战事 ， 在宋代的词坛上异军突起 ， 可惜它在宋词中所占的数量甚少 ， 并且与唐代边塞诗相比 ， 北宋边塞词未能出现专门的边塞词人 ， 未形成边塞词派 。然而 ， 它仍不失为宋词发展中不可忽视的组成部分 。
北宋词坛 ， 虽有晏殊、欧阳修等词家名家的出现 ， 但是词作的题材内容不外乎相思、闲愁、饮宴 ， 伤春 ， 未能摆脱“词为艳科”的藩篱 。边塞词以范仲淹《渔家傲》词为典范 ， 继其之后还有时彦、蔡挺、吴则礼、贺铸等其他词人的词作 ， 在题材内容上反映戍边将士的边塞生活和征夫思妇的民间疾苦 ， 形成豪壮苍凉的风格 ， 突破“诗庄词媚”的文体分工局限 ， 成为宋代豪放词派的先声 。
北宋边塞词拓宽了宋词的题材范围 ， 提高了宋词的境界 ， 它在宋词发展上的突破不应该因数量少而被轻视 ， 它也当得起“一洗绮罗香泽之态 ， 摆脱绸缪宛转之度”（胡寅《酒边词序》）的赞誉 。


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