『海外网』如何开凿网络文学“天然富矿”
4月27日 ， 第四届中国“网络文学+”大会携手第26届北京电视节目交易会(2020·春季) ， 首次采用线上分享的创新方式 ， 以《网络文学IP—影视改编的“天然富矿”》为主题 ， 邀请爱奇艺副总裁、自制剧开发中心总经理戴莹、阿里大文娱优酷剧集中心总经理谢颖、腾讯影业、腾讯动漫战略总监曹珉玥、晋江文学城副总裁胡慧娟发表主题演讲 ， 讨论有关IP文学与影视改编创作的有关命题 。
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此外 ， 在圆桌论坛环节 ， 《建党伟业》编剧董哲不仅将与谢颖、胡慧娟继续以圆桌会议展开对话分享 ， 还将邀请爱奇艺文学副总编辑陆乐、《三生三世枕上书》总编剧梁振华、****番茄小说总编辑谢思鹏、凤凰互娱CEO赵云等诸位行业顶级大咖 ， 一同探寻网络文学发展前路 。
主题演讲：
群星璀璨 ， 分享行业“干货”
活动第一部分的嘉宾主题演讲环节 ， 晋江文学副总裁胡慧娟提出“不同类型的作品互相融合 ， 新物种就会诞生”的观点 ， 结合晋江文学平台本体为例 ， 认为网络文学IP已经成为了现代影视的重要来源之一 ， 女性观众也是重要的粉丝基础 。
阿里文娱优酷剧集中心总经理谢颖通过数据分析阐明：”目前 ， 国内网络文学的创作已经达到1755万 ， 作品累计达到了2442万部 ， 辐射的读者规模大概是4.3亿 。 不管是网络文学还是影视作品 ， 最关键的核心还是故事和人物 。 ”并以《长安十二时辰》讲述了从IP确认改编到IP产业链升级的过程 。
腾讯影业、腾讯动漫战略总监曹珉玥表示：“好作品应该丰富生活、温暖人心、感动人性 。 ”从剧集的筹备、演员的参与、平台方的联动等角度对《庆余年》的爆款之路进行了分析 ， 提出内容创作越来越回到内容本身的观点 ， 而优质的影视作品可以反哺IP 。
爱奇艺副总裁、自制剧开发中心总经理戴莹点明 ， “寻找好故事 ， 追求精品化”才是“ 网络文学与影视高效联动之路” 。 她结合具体作品 ， 从怎么选IP、怎么改IP ， 以及如何表达、怎样做出作品的社会化效应等方面 ， 分享了自己的经验 。
圆桌论坛：
争鸣激荡 ， 深挖产业“富矿”
在圆桌论坛环节 ， 各位大咖各抒己见 ， 针对网络IP的文化属性与影视改编的发展前景 ， 分享了众多“硬核”观点和经验“干货” 。 董哲以《长安十二时辰》为例 ， 就网文IP的创作升级过程中 ， 故事重要文化重要还是创作者自己坚持的表达等问题抛砖引玉 。
什么才是好的IP作品?谢颖从平台方角度分析 ， 认为”好的IP是打开收视与观众情感的“钥匙”之一 ， 并从目前的数据分析出其在商业和文化价值的优势 。 梁振华从文化角度指出 ， 网络文学是二次元的文化、是互联网文化、是青年的雅文化 ， 真正有价值的作品应当具有陌生化、共情感和审美性 。
针对网文与平台之间的“孵化”关系 ， 陆乐表示 ， 无论是“金蛋”还是“银蛋” ， 应根据鸡蛋类型进行不同孵化 ， 好作品需要市场化 ， 平台方需要有优质的内容 。 赵云则提出 ， 网络文学正处于一个可持续发展的状态 ， 大家合作相对稳定和谐 。 如何挖掘网络文学“富矿” ， 需要根据作品本身决定 。 戴莹则表示 ， 无论哪一个 ， 都需要精品化 ， 对于改编端口 ， 更注重挖掘网文里的精品 。
对于IP发展的现状是否遇到了“瓶颈期”的疑问 ， 胡慧娟总结了内容平台每年文学作品影视化的占比 。 仅2019年 ， 网站输出影视作品大约在90部 ， 平台约产生40万篇新作品 ， 新作品能够进行签约的 ， 在10%左右 。 她认为 ， 虽然有内容良莠不齐的情况 ， 但选拔机制和读者的自评价处理的手段会有让更多人看到好作品 。 谢思鹏认为 ， 网络文学目前来说还是处于一个发展期 ， 具有完整的故事 ， 鲜明的人物 ， 手法有创新 ， 才能获得改编机会 。
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