『哥窑的鉴定』历朝哥窑瓷器特点，鉴定的依据！( 三 )
清代仿宋釉 ， 不是单纯追求宋代釉饰的工艺效果 ， 而是着重体现宋代釉饰的基本特征和独特神韵 ， 所以比较少注意到细部特征：例如釉饰肥厚、釉中气泡小、片纹曲折婉转等 。有些器物的器型直接采用本朝器型 。这给鉴定带来了一定的方便 。
15、乾隆仿哥窑瓷器
基本上是雍正的延续 。仿哥窑除部分官窑作品外 ， 大部分是民窑作品 。除了带有雍正仿哥窑的特征外 ， 还常见用堆花铁砂青铜器纹饰进行装饰 。器型更多 ， 除摆设器、文房用品 ， 日常用瓷外 ， 民窑中还有达摩像、香炉等宗教用器的作品 。其工艺、造型、胎质、釉色等基本与雍正器相同 ， 只是釉色基调由灰青发展到灰白、米黄、黄、蓝、绿色 。“金丝铁线”与宋哥窑特有些差别 ， 开片不那么细碎 ， 或者即使细碎也不如宋釉 。开片中铁线较多 ， 金丝较少 。其铁线多数呈现黑色 ， 少数略显蓝色 ， 开片纹路多数僵直 ， 一般不见到宋釉开片在较小的区域内仍旧曲折变化的状态 。
16、嘉庆仿哥窑瓷器
早期基本上保持乾隆水准 。晚期 ， 制瓷工艺低下 ， 产品显露粗率之风 ， 接近道光仿哥窑 。釉质肥厚、光亮明快 ， 但是釉面不够均匀干净 。胎厚 ， 质白 ， 釉质多松懈肥厚 ， 釉色月白、粉青 。瓶、盆、碗、洗的器足宽厚 ， 往往加涂黑色釉表示“紫口铁足” ， 或不施釉而露白胎 。官窑器写款 ， 民窑则多书刻“成化年制” ， 涂以黑色 。
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17、道光仿哥窑瓷器
人才匮乏 ， 所产瓷器沿袭嘉庆后期风格 。这个时期的特征是：胎质略显粗松 ， 釉面稀薄 ， 造型笨拙 。由于施釉不均匀 ， 釉面明显泛起水波纹 ， 业内俗称“浪荡釉”或者“波浪釉” 。几乎所有瓷器都具有这个特征嘉庆晚期、道光和咸丰的瓷器 ， 都具有这个特征 。有的器物口沿涂抹酱黄釉 ， 有的器物底足涂抹黑釉 。
釉面仍旧比较肥厚 ， 但是不够细润 ， 开片也不够显著 。
18、咸丰仿哥窑瓷器
咸丰在位十一年 ，瓷器生产集中在元年至四年 ， 五年以后 ， 因为战争原因 ， 景德镇御窑厂停烧 。瓷器的工艺水平与道光时期相同 ， 有波浪釉的特点 。釉色变成单纯的粉青色 ， 与同治、光绪、宣统仿哥窑类似 。釉面或者开片或者无纹路 。
19、同治、光绪、宣统仿哥窑瓷器
都有生产 ， 与道光仿哥窑差别不大 。官窑、民窑中有少量精品 ， 特别是光绪朝有不少宫廷用瓷和出口瓷的精品 。这些精品不再出现“波浪釉” 。但是 ， “紫口铁足”特征还是要靠涂抹酱黄釉或者黑釉 。釉面疏松 ， 开片或者呈现黑色 ， 或者透明 。
从咸丰以来 ， 釉色逐步演变成单纯的粉青色 ， 名为仿官、仿哥 ， 却有名无实 。釉面或者开片或者无纹路 ， 纹路有黑有白 ， 底部多施以黑漆以充当“铁足” 。
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20、民国仿哥窑瓷器
清末民初 ， 英国、法国、日本、美国等国大肆收罗中国瓷器 ， 由于传世品和出土品较少 ， 致使专门生产和销售假古董的行业应运而生 。从1912年到1930年间 ， 仿古能手相继涌现 。其数量之多 ， 品种之齐全 ， 超过历史上任何一个时期 。大量仿品流到国外 ， 上世纪三十至七十年代国外出版的陶瓷图录中 ， 几乎每本书中都有这个时期生产的被当作古瓷的瓷器 。这个时期的瓷器鉴定很难 ， 很多研究者把那些即不能断定为古瓷 ， 又不能断定为现代瓷的瓷器 ， 划归到这个时期 。其实 ， 这不是一种负责任的办法 ， 但是 ， 目前也只能如此 。这正像不能确定病因就归结为“上火”的郎中的诊断一样 。故宫博物馆已经收了大量这个时期的仿古瓷器 ， 试图研究出其中的规律 ， 但是 ， 目前可信的研究成果还没有出来 。
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