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「有戏」纪念｜大林宣彦：游离于现实与幻想的映像魔术师

当地时间4月10日晚7时23分 ， 有“映像魔术师”之称的日本著名导演大林宣彦因肺癌在东京世田谷区的家中去世 ， 享年82岁 。 包括山田洋次、小林聪美、原田知世、稻垣吾郎等多位他的故友及合作过的演员对他的离世表示哀悼 。 89岁的山田洋次导演表示：“我失去了一位非常非常重要的朋友 。 他是一位独一无二的导演 ， 也是一位憎恶战争、热爱和平的温柔的艺术家 。 ”17岁时凭借大林宣彦的成名作《转校生》步入影坛的小林聪美则说：“大林导演是我的根 ， 也是我的太阳 ， 衷心为他祈福 。 ”「有戏」纪念｜大林宣彦：游离于现实与幻想的映像魔术师
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2017年1月治疗癌症期间 ， 大林宣彦与妻子大林恭子上访谈节目《彻子的部屋》与考官对饮威士忌的少年大林宣彦1938年出生于广岛县尾道市的一门望族 。 父亲是当地的名医 ， 母亲高居茶道流派里千家的教授 。 两岁时 ， 他在家中储藏室里找到了一台电影放映机 ， 自己摸索出了使用的门道 ， 6岁时就能在35mm胶片上作画 ， 做成活动的影像 。 少年时代 ， 大林宣彦痴迷泊来的美国电影 ， 还常在周末和当时住在尾道、日后成为日本名导的“新藤叔叔”（新藤兼人）一同出入电影院 。 15岁那年 ， 名导小津安二郎来到尾道为《东京物语》取景（即片中周吉夫妇的老家） ， 对拍电影充满好奇的大林宣彦当时还特意跑去拍摄现场参观 。 大林宣彦的中学时代 ， 正值以手冢治虫为首的漫画家狂飙突进的时期 ， 受此影响 ， 他也开始尝试漫画创作 。 此外 ， 钢琴、舞台剧、同人志小说等文艺类型 ， 也全是大林宣彦的心头好 。 兴趣广泛又多才多艺 ， 于是 ， 在决定大学专业时 ， 他顺理成章将东京成城大学文艺部艺术系电影科作为应试目标 。 2012年接受《朝日周刊》采访时 ， 大林宣彦曾透露过大学入学考试时的一段趣闻 。 由于当时他对生活放荡不羁的法国大诗人波德莱尔崇拜得五体投地 ， 在考试时 ， 居然带了一瓶威士忌进场 ， 边喝边答题 。 谁料监考老师闻酒而动 ， 感叹“好香啊” 。 大林沉着应对：“老师也干一杯如何？”“那恭敬不如从命 。 ”于是 ， 两人在考场对饮 。 不知是大学进得太容易 ， 还是五光十色的东京与安宁之乡尾道反差太大 ， 抑或是受到租住的公寓附近的东宝电影制片厂的耳濡目染 ， 大林宣彦没在课堂里认真听过几节课 ， 而是将大把时间花在自行拍摄8mm影片上 。 他像他钟爱的美国西部片里的牛仔那样 ， 系着红色的短巾 ， 一边弹着浪漫的香颂 ， 一边拍下源源不断前来围观的学妹们 。 这其中 ， 就有后来成为他妻子的大林恭子 。 日后他们共创大林制片公司（PSC） ， 妻子担任制片人 ， 各种杂事一手承包 ， 两人相伴超过半个世纪 ， 直至大林宣彦离开人世 。 在大林宣彦的大学时代 ， 当时日本电影界尚未诞生“独立制作”的概念 ， 但像他这样自己写脚本、掌镜、导演、配乐一手包揽的拍片方式 ， 其实正是独立制作的滥觞 。 既然已经完全掌握了拍电影的要领 ， 大林宣彦没等到毕业证书到手 ， 就跟大学说再见了 。 从前卫电影人变身广告奇才从大学退学后 ， 大林宣彦开始混迹于当时刚刚兴起的前卫电影圈 ， 与饭村隆彦、石崎浩一郎、佐藤重臣、高林阳一等志趣相投的年轻人结成了一个小团体 ， 拍摄16mm影片 。 然而 ， 他在这一时期拍摄的带有实验性质的作品 ， 多是在画廊、小型电影馆这样的地方做临时放映 ， 并不为普罗大众所见 ， 更不用说让他填饱肚子了 。 有趣的是 ， 接下来 ， 大林宣彦的创作之路却来了个急转弯 ， 从阳春白雪的前卫电影跨入商业广告领域 。 1960年代 ， 日本经济发展开始步入快车道 ， 与之对应的是 ， 处在萌芽阶段的广告产业求贤若渴 。 1964年 ， 新宿纪伊国书店大厦为开幕举办60秒影像作品募集活动 。 电通广告公司从大林宣彦的应募作品中嗅到了才气 ， 竭力邀请他投身广告拍摄 。 而对于大林宣彦来说 ， 有人不计成本让他拍自己想拍的东西 ， 又何乐而不为 。 事实上 ， 不仅是在创作内容上不受限制 ， 广告还让大林宣彦得以跟自己喜欢的电影人合作 。 即便后来将工作重心转向拍摄剧情长片 ， 他也没有完全斩断与广告的情缘 ， 前后拍摄了3000多支 。 值得一提的是 ， 正是大林宣彦在业界开启了邀请西方的明星来日本拍广告之先 。 他找来好莱坞硬派性格男演员查尔斯·布朗森（CharlesBronson） ， 以西部片风格为化妆品公司曼丹拍摄的广告 ， 一改日本人对于男性使用化妆品的刻板印象 。 此外 ， 他和法国女演员凯瑟琳·德纳芙、法国作曲家弗朗西斯·莱（FrancisLai）、披头士成员林戈·斯塔（RingoStarr）、好莱坞演员柯克·道格拉斯等人的合作 ， 也不断引发话题 。 相比电影作品中喜欢起用新人新面孔 ， 大林宣彦在拍广告时 ， 却往往与日本影视界的大咖合作 。 1989年 ， NEC公司请黑泽明为旗下个人电脑拍摄广告 ， 由于很欣赏大林宣彦在1985年拍摄的电影《寂寞鬼》 ， 大师指明广告导演人选非大林不可 。 于是 ， 在大林宣彦的“指挥”下 ， 黑泽明第一次在公众面前拿下了墨镜 。 除了黑泽明之外 ， 大林宣彦合作过的对象还包括山口百惠与三浦友和夫妇、森繁久弥、远藤周作、若尾文子等 。 “尾道三部曲”扬名影坛在商业广告领域打拼十年之后 ， 大林宣彦得以毫无后顾之忧地投入电影创作中 。 1977年 ， 时年39岁的他终于完成了长片处女作《鬼怪屋》（HOUSEハウス） 。 尽管这部作品的评价不错 ， 还获得了日本电影蓝丝带奖的最佳新人奖 ， 但其成型过程其实并不顺遂 。 当时的日本业界 ， 导演在能独挡一面之前 ， 大都如学徒一般 ， 在制片厂从基层做起 ， 最后由副导演晋升为导演 ， 才能独立拍片 。 而大林宣彦向来单打独斗 ， 又是广告导演出身 ， 因此《鬼怪屋》在东宝立项时 ， 遭到一众副导演的激烈反对 。 多亏时任营业部长（日后成为东宝社长）的松岗功和东宝元老、名导冈本喜八的游说 ， 才终于过关 。


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