「有戏」纪念｜大林宣彦：游离于现实与幻想的映像魔术师( 二 )
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大林宣彦的长片处女作《鬼怪屋》集恐怖、喜剧、奇幻于一体《鬼怪屋》讲述七个女高中生来到一座乡间别墅过暑假 ， 结果怪事一件接一件 ， 女孩也一个接一个消失 。 从现在的角度来看 ， 这部恐怖片颇为领风气之先 ， 与后来在亚洲及好莱坞火爆一时的以美少女为主人公的恐怖类型片 ， 比如《开心鬼》《午夜凶铃》《咒怨》《惊声尖叫》《我知道你去年夏天干了什么》等有诸多异曲同工之处；另一方面 ， 这部电影也开启了大林宣彦天马行空的奇幻之路 。 
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由尾美利德（左）和小林聪美主演的《转校生》讲述少男少女身体互换不过 ， 真正令大林宣彦在业界成为独树一帜的存在 ， 并为普通观众所知的 ， 还是之后以他的故乡尾道为背景的《转校生》《穿越时空的少女》与《寂寞鬼》 ， 即“尾道三部曲” ， 分别讲述了正值豆蔻年华的少男少女互换身体 ， 国中女生意外获得穿越的超能力以及情窦初开的少年身边出现的奇怪女同学原来是少女时代的母亲这么三个故事 。 其中 ， 《寂寞鬼》荣登《电影旬报》年度十佳第五位 ， 并入选日本1980年代五十部佳作之一 。 
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大林宣彦（左）在《穿越时空的少女》拍摄中在大林宣彦的电影之前 ， 小城尾道在文艺作品中的灵光乍现 ， 来自同样于尾道出生成长的作家林芙美子 。 她在自传体小说《放浪记》中写道：“看到海了 ， 终于能看到海了 。 五年不见 ， 尾道的海令人怀念 。 火车驶过海边 ， 被烟熏得黝黑的小镇人家的屋顶 ， 有如灯笼般蜿蜒 。 千光寺红色的塔顶映入眼帘 ， 山上满是新绿 。 在绿色大海的对面 ， 船坞里停泊着红色的船只 ， 桅杆直冲云霄 。 而我早已泪眼朦胧 。 ”而大林宣彦借着绵延而上的山中小径、错落有致的老宅、波澜不兴的濑户内海、静谧的千光寺、古旧而宽敞的商店街等尾道特有的风景 ， 将林芙美子的文字投映到了银幕上 。 林芙美子也曾说 ， “我是个宿命的放浪者 ， 没有故乡” ， 不过 ， 大林宣彦却借着电影 ， 将对故乡的熟稔与眷恋宣泄得淋漓尽致 。 借着这三部作品 ， 交通并不便利的尾道一跃成为年轻人钟爱的旅行胜地 ， 时至今日 ， 依然如此 。 从以上的内容简介不难看出 ， “尾道三部曲”都带有些科幻色彩 。 然而 ， 和一般此类作品竭力营造超现实的感官不同 ， 大林宣彦采用的却是自然主义的手法 。 于是 ， 听着多少有点光怪陆离的故事 ， 似乎变得日常可亲 。 用他自己的话说 ， 就是要“拍成没有科幻特效的科幻片” 。 “也就是说 ， 在尾道这一外景地中 ， 故事的构想本身就是一个大的科幻特效 。 ”之所以会用到这种带有间离感的方式 ， 是因为大林宣彦并不认同当时日本影坛盛行的“科幻就是画面”的观念 ， 在他看来 ， “科幻应该是言语”（《多维视野：当代日本电影研究·大林宣彦》 ， 中国电影出版社 ， 2007） 。 在银幕上为人生画上句号整个1980年代 ， 大林宣彦都保持着旺盛的创作力 。 “尾道三部曲”之后 ， 他继续游离于现实与幻想之间 ， 拍摄了《姐妹坡》《他的摩托 ， 她的岛》《去野外、去远山、去大海》《奇怪的两个人》《与幽灵同在的夏天》《北京的西瓜》等题材各异的作品 。 其中 ， 《北京的西瓜》以质朴的蔬果店老板与生活拮据的中国留学生为主人公 ， 毫不煽情地呈现出东方人交往中恬淡如水又醇久绵长的情谊 。 不过 ， 这些作品的观众接受度 ， 都无法和“尾道三部曲”相提并论 。 1990年代 ， 大林宣彦又回到故乡 ， 拍摄了“新尾道三部曲”（《两个人》《明日》《那年夏天》） 。 其中 ， 《那年夏天》是应尾道市政府邀约 ， 为该市成立一百周年制作的特别作品 ， 展现了从东京返乡的小学生和患老年痴呆症的爷爷之间的祖孙情 。 
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《那年夏天》为尾道建市百年的特别作品鉴于大林宣彦拍摄的一系列以尾道为背景的电影极大提升了当地的知名度 ， 日本各地随后掀起了以影视作品行销地方观光的风气 ， 一直延续至今 。 2002年 ， 大分县臼杵市还邀请大林宣彦前去拍摄了由三浦友和主演的影片《残雪》 。 进入21世纪后 ， 大林宣彦推出新作的周期虽然拉长了 ， 但始终创作不辍 。 其晚年最重要的作品即是2010年之后拍摄的“战争三部曲”（《空中之花长冈花火物语》《原野四十九日》和《花筐》） 。 由于童年时代在战争中度过 ， 加上担任军医的父亲无法陪伴自己成长的经历 ， 令大林宣彦始终对战争深恶痛绝 。 2018年3月 ， 他在东京出席这三部作品的特别放映活动时 ， 表示希望能借电影向年轻一代传达和平的理念：“你们的时代必须由你们自己来保护和创造 。 不要再让战争这种愚蠢的事情发生——这是活着的人的责任 。 电影能让人们享受娱乐；同样 ， 电影也蕴藏着伟大的力量 。 ”
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