「游研社」《鬼吹灯》系列做了一部“互动剧”，你能亲手补完遗憾了
北京联盟_本文原题：《鬼吹灯》系列做了一部“互动剧” ， 你能亲手补完遗憾了
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互动剧在继续探索适合自身的题材和形式 。
从去年大热的《隐形守护者》开始 ， 真人影视互动剧这种此前尚未在国内大规模流行的互动形式 ， 终于进入了大众和资本的视野 。
转眼一年多过去了 ， 这个领域依然鲜有很成功的产品出现 。
这个现状并不让人意外 。 资本的热潮始于一款成功的现象级产品 ， 同时也容易受其成功的表象误导 。 不管是在游戏的技术层面、还是视频的拍摄层面 ， 互动剧的门槛看上去似乎非常低——只要拉起一个剧组 ， 去影视城拍上三个月 ， 然后将能用的片段剪出来 ， 配上几个跳转 ， 一个互动剧就这样成了 。
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这种风潮在去年尤为明显 ， 各大视频平台纷纷开放了自己的互动视频接口 ， 从平台和技术层面支持相关内容的产出 。 从去年夏天开始 ， 各大平台陆续都有互动剧内容上线 ， 比如恋爱题材、探案题材等等 ， 但是一直缺乏一款能够出圈的爆款产品 。 这方面也不仅仅是国内的现象 ， 国外如Netflix这样的平台也在摸索 ， 前年《黑镜：潘达斯奈基》雷声大雨点小 ， 也反映出这种矛盾的局面 。
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《黑镜：潘达斯奈基》
真人互动剧看上去简单 ， 想要做好的话 ， 几个必备要素却都需要达到比较理想的情况 。 它需要可选择的互动内容 ， 又需要影视化的拍摄技巧 ， 更需要的 ， 是一个包含了多重可能性的故事 。 其题材和剧情本身 ， 都需要和“互动”本身有很高的契合度 。 理想情况下 ， 观众的选择 ， 自然是要真正影响后续情节走向的 。 而目前有不少为了互动而互动的内容 ， 流于形式 ， 比如“是吃面条还是米饭”“是喝奶茶还是喝咖啡” ， 这些选择对于角色自身的属性来说 ， 可能有一定意义 ， 但对于接下来的剧情影响甚微 。 选择只会影响接下来的表演呈现 ， 而不会影响到剧情路线 ， 观众依然停留在被规定好的剧情线上 。
但互动剧毕竟算是做起来了 ， 正式进入了市场 ， 因此我们会看到一部又一部作品 ， 特别是影视行业的作品 ， 在尝试用不同的方式探索适合自身的“互动”之路 。
4月8日上线的《龙岭迷窟之最后的搬山道人》（下文简称《最后的搬山道人》） ， 可以看做是现阶段国内对于互动剧的一次颇具代表性的尝试 。
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作为互动剧的《最后的搬山道人》属于《鬼吹灯》系列作品 ， 主线剧情与此前的《怒晴湘西》以及正在播放的《龙岭迷窟》联系非常紧密 。 故事主要讲述了鹧鸪哨——也就是是互动剧的观众/玩家 ， 作为“最后的搬山道人” ， 为了解除自己以及族人身上的千年诅咒 ， 远赴西夏黑水城 ， 寻找雮尘珠的故事 。
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《龙岭迷窟》的网剧本身就有着很不错的口碑
众所周知 ， 《鬼吹灯》原著以探险寻宝元素为主 ， 因此《最后的搬山道人》依托《鬼吹灯》IP ， 与“游戏”是有较高契合度的 。 冒险、超现实元素 ， 这些对于游戏玩家都很熟悉 ， 更别说还有《古墓丽影》这样深入人心的经典作品 。 在这个题材下 ， 剧中冲突和选择也更为直观 ， 容易做成交互设计 ， 一些QTE之类的设计也会让玩家感到熟悉 。
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