影视独舌@秦雯：言情剧写作的三个为什么｜国剧少壮派（3）( 四 )
中戏学生时期 ， 就跟随卢敏老师写戏 ， 老师认可了她这个“好学生”的努力 ， 机缘巧合下她被选去救场 。
写救场戏时 ， 她结识了陈道明老师 ， 为后来的《我们无处安放的青春》打下基础 。 而《我们无处安放的青春》是秦雯严格意义上入行的作品 。
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按照秦雯的原话说 ， “当时陈道明老师问我们几个年轻人 ， 谁对这个戏有兴趣 。 其实那个时候 ， 陈老师问什么 ， 我们都有兴趣 。 ”
《我们无处安放的青春》是第一次与沈严导演合作 ， 也因此得到了沈严导演手把手的指导 。 后来的创作过程中 ， 沈严导演夸她细节感挺好的 ， 那她就狂练逻辑 。 沈导演说她女性角色拿捏得好 ， 她就加紧突破男性角色的塑造 。
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在与新丽传媒的默契合作上 ， 秦雯认为最重要的一点是董事长曹华益的文人气质 。
“不管他表现出来是什么样子 ， 你知道他是一个文人 。 你知道他能够懂得剧本里面情感深层的东西 ， 所以创作观上是相似的 。 ”
谈起传帮带的话题 ， 秦雯表示 ， 自己也希望有人能帮忙 。 但是 ， 或许要分类型 。
以细节、人物取胜的剧本 ， 就很难团队合作 。 因为每个人对于细节和人物的敏感度是不一样的 ， 同样的东西 ， 差之毫厘谬之千里 。 但如果未来尝试悬疑这样的强情节题材 ， 或许可以考虑 。
在国产剧的发展上 ， 秦雯认为 ， 十几年前国剧与美剧 ， 在价值观上差距很大 ， 但当下可能与美剧的差别不是特别大 。
“现在大家都在看美剧了 ， 价值观的距离已经在天然缩短了 。 比如在女性角色的定位上 ， 我们偏向西方女性独立的东西更多一点了 ， 这是一个好的创作倾向 。 ”
最后 ， 秦雯表示 ， 这一段时间行业很困难 ， 尤其对片方来说 。 她希望很快能够看到更多的剧组复工复产 ， 也期待《流金岁月》可以快点开机 。
【文/洛神】
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