影视独舌@秦雯：言情剧写作的三个为什么｜国剧少壮派（3）( 三 )
【影视独舌@秦雯：言情剧写作的三个为什么｜国剧少壮派（3）】“我们小时候看的故事 ， 恨不得都是重男轻女的故事” ， 秦雯调侃 ， 80后一代或许就是在重男轻女的故事中长大的 ， 因为那时城市文学缺乏 ， 大都是农村故事 。
所以我们会发现 ， 如今电视剧中原生家庭的问题 ， 也往往跟重男轻女缠绕 。 当然 ， 这也确实牵涉到当下女性地位的变化 。
“不论是原生家庭的矛盾 ， 还是人物面临的其他什么矛盾、危机 ， 故事的种类总归就那么几种 。 原型都是一样的 ， 就看你能写成什么样子 ， 写法有千千万万种 。 ”
恶的方式赤裸裸？我不喜欢 ， 我会回避
秦雯不热爱家庭伦理 ， 她喜欢将人物美化一点 。
她表示 ， 在有条件的情况下 ， 她宁可选择一些有美感的东西 。
不喜欢家庭伦理 ， 一是因为距离太近了 。 平常人就生活在这个圈子中 ， 如果创作的时候还要扎进这个圈子 ， 太累 。
其次 ， 因为各种因素的限制 ， 有的东西是编剧不能去写的 。 那就意味着 ， 你能写的东西其实还不够 。 不够 ， 就是在隔靴搔痒 。
从小时候起 ， 秦雯就不太喜欢看太苦的东西 ， 浪漫一点的好 。 所以 ， 她喜欢王家卫的电影 ， 她说“上海人民都喜欢王家卫” 。
与王家卫电影一样 ， 《当哈利遇上莎莉》 ， 理查德·林克莱特的《爱在午夜降临前》《爱在日落黄昏时》《爱在黎明破晓前》等“话唠电影” ， 也是她钟爱的 。
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从编剧角度 ， “话唠电影”的悬念 ， 不依靠外化的戏剧形式来做 ， 很考验编剧功力 。
在内容上 ， 秦雯感悟道 ， 好像所有在说爱情的戏 ， 都不是单单在说爱情 。 很多故事都是一开始两个人谈恋爱 ， 但他们讲的其实都是人生的问题 。 《爱在》三部曲、《当哈利遇上莎莉》即如此 ， 有很多生活哲理在里面 。
还有些故事 ， 秦雯从技巧上、理智上认为是好的 ， 但情感上无法认同 。
比如《寄生虫》 。 她不认同《寄生虫》表现恶的东西的方式 ， 她不喜欢这样赤裸裸的 。 她甚至也不喜欢《人间世》这种风格的纪录片 。
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从自己的角度而言 ， 她拒绝把恶的东西、不好的东西赤裸裸地摆在观众面前 ， 然后拽着观众的头摁下去说 ， 你看 ， 这是一滩血 。
“我不喜欢被摁着头” ， 秦雯调侃 。 她确实是一个偏好浪漫、美感的作者 。 她喜欢看以前的所有的香港武侠电影 ， 还主动请缨做古装剧 。
在她看来 ， 以前的港剧其实对她创作的影响很大 。 比如《妙手仁心》《第二法庭》等 ， 都对她写职场戏有影响 。 秦雯认为 ， 如果能将TVB曾经的职场戏 ， 落地到今天的土地上做 ， 也会很好看 。
不过 ， 看得最多的还是美剧 。 其中对她创作影响最大的是《丑闻》 。
这部剧就是突然间改变秦雯对写戏认知的剧 。
她认为 ， 自己之前以人物取胜 ， 别人老觉得她的戏细节太多 ， 情节不够 ， 冲突不够大 。 所以 ， 在看到一部冲突比较大、情节比较强 ， 但人物还能非常有魅力的戏时 ， 对她的影响是很大的 。
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谈及自己的编剧经历 ， 她表示要感激的人很多 。
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