影视独舌@秦雯：言情剧写作的三个为什么｜国剧少壮派（3）
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疫情没有影响到编剧秦雯的日程 。
她在疫情期间完成了《我的前半生》姊妹篇《流金岁月》的剧本修改 。
《流金岁月》同样是改编自亦舒小说 ， 由沈严导演 ， 新丽出品 ， 落地上海 。
当然《流金岁月》也同样聚焦情感 ， 同样与女性友谊和成长相关 。
从《我们无处安放的青春》《如果爱》到《辣妈正传》《我的前半生》 ， 秦雯剧作的气质 ， 越来越将“贴地生活”和“离地飞行” ， 平衡得当 。
说她贴地 ， 是因为剧情生活质感写得好 ， 重细节 。
比如上海人生活的烟火气 ， 聊天时的姿态、眼神、语调 ， 在她的剧中都非常有呼吸感 。
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说她离地 ， 是因为她喜欢“优化人物” ， 更向往美好 。
比如像唐晶这样集美貌、能力、理性于一身的女性角色 ， 其实在现实生活中不太可能存在 。 她的理想化 ， 或许正是观众爱她的原因 。
提起剧作惯例 ， 秦雯说“单纯写渣男 ， 演员也不会来演的”“原生家庭问题？以前是用在反派身上的”“我们小时候看的故事 ， 恨不得都是重男轻女”……
分享最爱的电影 ， 她说“上海人民都爱王家卫”；谈到最喜欢的剧集 ， 她说《琅琊榜》厉害 ， 一个悬念撑完全片；提及合作的导演沈严 ， 她称之为风度翩翩沈公子 ， 手把手教你写戏；谈起新丽传媒董事长曹华益 ， 她反问 ， 宅家翻看《古文观止》的老板 ， 怎么可能不是好老板？
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总之 ， 采访编剧秦雯的过程 ， 是一个让人不断有触动点的过程 ， 十几年的从业经验 ， 她的很多观点值得品味 。
中生代故事有大把好演员 ， 为什么不做？
《我的前半生》热播后 ， 很多编剧项目找到秦雯 ， 大都是家庭、教育题材 ， 比如孩子高考、出国留学、00后与年轻父母的关系问题等 ， 她都拒绝了 。 除了手头在忙《流金岁月》 ， 还有一个原因是 ， 她对家庭伦理的热情并不高 。
从小看琼瑶、席娟小说长大的秦雯 ， 在创作之初将《我的前半生》定义为一个言情戏去把握 ， 她并不偏向家庭伦理戏 。
《我的前半生》中做出的生活质感 ， 秦雯归结为是把一颗浪漫言情剧的种子 ， 种在生活的泥土当中 ， “我只是把这个土刨得 ， 你看起来 ， 好像比较生活一点 。 ”
唐晶贺涵 ， 都是现实生活中人物的优化 。
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看完之后 ， 我们希望能够成为他们 ， 或者希望用他们的一些方式去处理生活、情感问题 。 但其实 ， 生活中的我们可能没有他们这么清楚的思路 。
《辣妈正传》中的夏冰也是一个美化了的角色 。
剧情没有侧重写婆媳大战等婆婆妈妈的细节 ， 也没有去细究80后辣妈生产前后 ， 细节上的痛苦 。 生活残忍的东西 ， 秦雯不太希望让观众看到 。
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《辣妈正传》的元宝 ， 在张译的演绎之下 ， 有很多眉飞色舞的生动细节 。 但秦雯觉得遗憾 ， 因为过于从戏剧功能去考虑 ， 让元宝衬托夏冰的角色 ， 男性本身的人物弧光没有完成 。
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