影视独舌@秦雯：言情剧写作的三个为什么｜国剧少壮派（3）( 二 )
到了《我的前半生》 ， “前夫哥”雷佳音走红 。
陈俊生就是一个立体的、有独立人物命运的男性角色 。 写渣男容易 ， 写处于渣和暖中间的男人 ， 就要费一番功夫 。
那时的创作倾向 ， 与秦雯自身生活阅历的增加相关 。 她开始看到生活中不同的角度 ， 不停地转换立场来写人物 ， 发现每个人的苦衷和努力生活的姿态 。
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观众对《我的前半生》的反馈 ， 让秦雯感到意外 。
她没预料到观众会那么喜欢雷佳音的角色 ， 也没料到会那么痛恨吴越饰演的凌玲 。 但她觉得每个演员对角色的塑造 ， 都很出彩 。
剧本给了一个基础 ， 导演、演员都在做加分 ， 都把自己对生活的体验放进去了 。
谈及中生代题材 ， 秦雯表示其实中生代戏在国外是主流 。
主流美剧的主角 ， 年纪都不小 ， 包括男性角色 。 以前是因为 ， 在中国我们觉得女性到了30多岁以后 ， 基本上就埋头家庭了 ， 没有被书写的空间 。 但其实 ， 现在在北京上海 ， 中年女性或者说中生代的生活 ， 是丰富多彩的 。
秦雯认为 ， 或许我们也到了这个时候 ， 可以尝试更多的中生代故事 。 从演员角度来说 ， 他们的经验也更丰富 。
另外大家对《我的前半生》《都挺好》的好评 ， 对《淑女的品格》的呼唤 ， 都证实了中生代故事的魅力 。
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我们应该有青春美好的面孔 ， 但是不能只有青春面孔 。
拿原生家庭做文章？因为女主人设多元了
为了创作 ， 秦雯养成了一个习惯——看到一个人有问题 ， 就特别想知道产生这些问题的根源是什么？
最近几年市面上的电视剧作品 ， 喜欢把问题根源归结为原生家庭 。
在秦雯看来 ， 这很正常 ， 国外很早就这样去写戏了 。
以前中国的戏剧戏曲 ， 人物形象都是善恶分明的 。 但在国外的剧作中 ， 好多反面角色 ， 会让你不那么讨厌他（她） 。 或者说 ， 你会知道他（她）为什么会做这 ， 你也会心疼他（她）一下 。
比如很早时候港剧中的温兆伦演的《我本善良》 ， 对秦雯的创作影响也蛮大 ， 因为温兆伦饰演的角色好像又是坏人又是好人 。
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但从另一个角度而言 ， 原生家庭问题是最简单的处理方式 。
原生家庭的设置从来不是现在才有 。 只不过 ， 以前的剧本创作中 ， 往往是用在反面角色身上的 ， 让观众去同情反面角色 。 比如为什么董事长贪钱？最后发现 ， 因为他家里有一个脑瘫儿子 。
为什么现在女主拼命赚钱 ， 因为家里有一个啃她的亲人 ， 同样的道理 。
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但仔细想来 ， 又好像有了一些微妙的变化 。
以前国产剧中的女主角 ， 不太会做缺陷设计 ， 往往人设都是正气的、善良的 。 而现在如果你要为女主角做一些缺点的设计 ， 势必要找到一个观众能够接受的支点 ， 总得给出一个观众同情她的理由 。
原生家庭 ， 就是最简单的理由 。
最根本的原因 ， 是国产剧女主或女配的人设 ， 越来越多元化了 。 原生家庭是随着女性角色的拓宽 ， 做出的一个功能性、技巧性的设计 。
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