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#老郭说文玩#说说珠光青瓷“三大名窑”( 二 )


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九龙窑珠光青瓷大到刻划花篦纹大盘 ， 小至刻划花篦纹水注 ， 器型种类是所见珠光青瓷窑中最为丰富的 。 该窑匣钵为M型 ， 一匣二至三器 ， 装烧时上下叠摞置放 ， 上下器物间以泥钉垫隔 ， 因而器物内底留下多个“泥钉痕” 。 九龙窑总体工艺技术与浙江龙泉近似 ， 有些器物标本难分彼此 。 该窑南临松溪河 ， 陶瓷运输顺流进入闽江 ， 沿江而下经福州港外销 。
龙泉窑主要由大窑、金村、溪口、龙泉东区四大片区构成 。 珠光青瓷主要在金村窑发现 ， 大窑其次 ， 龙泉东区仅有少量 ， 溪口窑则未发现 。
纵观龙泉窑瓷历史发展 ， 宋元时期主要分为以下五个阶段：第一阶段北宋早期 ， 运用刻划技法、纹样纤细规整、承继越窑风格；釉色淡青、胎白质细 ， 以瓷质垫圈垫烧 。 第二阶段北宋中晚期 ， 采用双面刻划、纹样繁缛 ， 辅以篦纹或单以篦纹作主题纹饰；釉色青黄或青绿、釉面光亮透明 ， 以泥质垫饼垫烧 ， 足底无釉 ， 有“质颇粗厚”的感觉 ， 但此时期刻划花技术水平确也发展到了历史顶峰 。 第三阶段南宋早中期 ， 釉色由青黄变青灰或青绿 ， 腹部下蹲 ， 胎底增厚 ， 纹饰流畅疏朗 ， 多为内壁单面刻划 ， 碗口多“葵口出筋” ， 内底常印“河滨遗范”“金玉满堂”等铭文 ， 仍为泥饼垫烧 ， 足底无釉 ， 碗的内底变平坦 ， 造型美感度降低 。 第四阶段南宋中期以后 ， 改变施釉配方 ， 采用石灰碱釉 ， 乳浊感强 ， 多次施釉 ， 釉厚肥润 ， 粉青、梅子青异彩夺目 ， 达到龙泉窑鼎盛时期 ， 温润如玉的釉美得到极致发挥 ， 成为龙泉窑的主流和代表 。 第五阶段元代 ， 胎质最为坚硬 ， 色泽清亮 ， 圈足变大、足墙变厚 ， 器物腹部下垂 ， 碗变“墩子碗” ， 元代中晚期足内常留有“火石红”痕迹 。 龙泉窑基本使用M形匣钵或筒型匣钵 ， 不见漏斗形匣钵 。
#老郭说文玩#说说珠光青瓷“三大名窑”
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龙泉窑珠光青瓷 ， 标志性“米”字形荷花纹
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【#老郭说文玩#说说珠光青瓷“三大名窑”】龙泉窑珠光青瓷 ， 釉色偏縁
#老郭说文玩#说说珠光青瓷“三大名窑”
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龙泉窑珠光青瓷 ， 外刻线纹
珠光青瓷在第二阶段 ， 属“质颇粗厚”的那种瓷 。 窑场分布在金村片区、大窑片区、龙泉东区 ， 其中以金村片区数量种类最多 ， 规模最大 。 龙泉窑珠光青瓷(图7)胎壁坚薄 ， 胎质细腻 ， 胎色灰白或白;圈足规整 ， 足端面转角处多作倒角修削 ， 施釉到足根 ， 釉色青黄带绿 ， 釉面透亮感稍失 ， 玉质感增强;纹饰双面刻划花较多 ， 外壁为直条纹或折扇纹(图8)；内壁主题纹饰主要是“米”字形荷花纹(图9)、“三叶纹” ， 内底刻划旋轮式的菊花纹或星状菊瓣纹 ， 辅助纹饰多为并排的篦点纹、之字形篦点纹和弧形篦纹 ， 纹样极其繁缛 ， 满面布局不留空白 ， 为珠光青瓷最精细产品的代表 。 当然 ， 也有的胎较粗 ， 刻划纹饰简约 ， 甚至被认为不是龙泉窑产品 。
同安窑、松溪窑、龙泉窑
珠光青瓷对比
同安窑、松溪窑、龙泉窑为珠光青瓷窑中之最 ， 三窑既有共性 ， 又各有特点：
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器型种类
松溪窑品种最多 ， 除常见的碗、盏、碟外 ， 执壶、大盘一类也多见;同安窑执壶、大盘等品种未见 ， 但碗、盏、碟每一类中器型较为多样;龙泉窑珠光青瓷品种相对较少 。
胎质
同安窑珠光青瓷胎体较薄 ， 胎色灰白;松溪窑珠光青瓷胎体厚实 ， 胎色大多偏深偏灰;龙泉窑珠光青瓷胎质较白 。 同安窑珠光青瓷胎练泥不够 ， 胎质较粗松 ， 胎体多见孔隙;松溪窑珠光青瓷胎质相对精细 ， 烧结度高 ， 断面极少锯齿状 。 龙泉窑珠光青瓷虽“质颇粗” ， 但较同安窑更精细、更致密 ， 烧结度也更高 。


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