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[]张大千连屏巨幅《西园雅集图》赏析

张大千《西园雅集图》最初成稿见于四川省博物馆所藏的甲申（1944年）为严谷声所作之四屏此作地坡不着色 ， 竹树以水墨为主 ， 芭蕉用没骨法 ， 画面素净 ， 留空较多 。至乙酉（1945年）又见数本大千《西园雅集图》 ， 已可考的有高岭梅先生的“梅云堂”本和本拍品 。此两件作品基本构图源于甲申本 ， 但画面已作润饰更显富丽 ， 人物及细部处理以臻完善 。芭蕉修竹皆采用双色勾填青绿法 ， 地坡设色 ， 衬出婉涎流泉 ， 以及重青绿和朱砂服饰 。终成巨制 。
【[]张大千连屏巨幅《西园雅集图》赏析】比较“梅云堂”本和本拍品 ， 人物构图、题款非常类同 ， 应为同一稿本 ， 两件均有乙酉（1945年）与壬寅（1962年）双年款 。其题款从字迹断 ， 均为壬寅年同时落笔 。据此 ， 以上两幅均为1945年稿 ， 1962年成并题款 。
题款中“去年有人索写此图以代春帖子 ， 因而敦迫甚急 ， 草草于岁除完成之 ， 殊不能佳” ， 应指《西园雅集》甲申本 。至明年“损益旧稿 ， 复制此本”实指创作此本 。1945年 ， 稿本完成后 ， 因处战后 ， 时事变迁巨大 ， 画成此两稿而束之高阁 。直至1962年 ， “因展旧作为加数笔” 重新润饰于香港完成并题款 。其一遗赠好友高岭梅先生 。
1945年正是张大千大风堂鼎盛时期 ， 其作品出产颇高 。盖凡鸿篇巨制 ， 皆有弟子协其完成 ， 据张大千之子张保罗说 ， 张大千在敦煌临摹的壁画 ， 凡佛像人物等主要部分 ， 都是由他亲自勾勒上色 ， 其缁亭台楼阁或背景装饰 ， 则多由门人子侄和喇嘛画僧协助完成 。如“梅云堂”本上即有“张玉比德补裙花”款及“‘张玉之印’、‘比德’”钤印 。另有1945年作《蟠桃献寿》亦有张玉款印 。张玉 ， 即张心德（约1922—1953） ， 亦名比德 。他是大千四兄张文修之子 ， 过继给张善孖 ， 曾有很长时间都跟随张大千 ， 大千在敦煌数年 ， 张心德一直是他最得力的助手 。张心德是张氏第二代中画艺最高者 ， 张大千借助手之力 ， 在短期内能完成如此数幅大作也就不足以为奇了 。
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题识：
1、去年冬友人索写此图以代春帖子 ， 因为敦迫甚急 ， 草草于岁除完成之 ， 殊不能继 ， 顷者逭暑昭觉禅林 ， 古树阴凉复制此本 ， 要不入明清一辈也 。乙酉夏月 ， 蜀郡张爰 。
2、偶阅宋人笔记 ， 少游自矜须髯日 ， 君子多乎哉 。坡翁戏之曰：“小人樊须也 。”后人每以此公为冠玉少年 ， 盖于小说家言 。因展旧作为加数笔 ， 敢谓颊添毫 ， 笑笑 。壬寅重九 ， 三巴摩诘山园 ， 大千居士 。
钤印：张爰之印、大千 、大风堂
题识：继恩先生属 ， 丙寅冬 ， 傅申 。
钤印：傅申
张大千的作品中 ， 人物画论数量虽不及山水画 ， 但论造诣 ， 成就有过之而无不及 。他七十六岁时曾说“绘画中 ， 人物、动物最难 ， 我初学画时 ， 就是从人物着手画起 ， 后来才改学山水 。”在1975年为《叶遐庵先生书画集》作序里曰“人物画一脉自吴道玄 ， 李公麟后已成绝响 ， 仇实父失之软媚 ， 陈老莲失之诡谲 ， 有清三百年 ， 更无一人焉 。力劝予弃山水 ， 花竹、专精人物 ， 振此颓风 。厥后西去流沙 ， 寝馈于莫高 ， 榆林二石室者近三年 ， 临抚魏、隋、唐、宋 ， 壁画几三百帧 ， 皆先生启之也 。”


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