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[]张大千连屏巨幅《西园雅集图》赏析( 二 )


香港中文大学教授高美庆著《梅云堂藏张大千画概说》称 ， 人物画的复兴 ， 是现代中国绘画的重要发展 ， 在国画革新的浪潮中 ， 或“以西润中” ， 或“中西融合” ， 或向日本借鉴 ， 注入了写实或表现主义的形式 。大千先生的人物画却是建基于传统 ， 以复古作为开拓现代的途径 。其人物画无论造型、色彩和用笔 ， 都教人耳目一新 。画中人面相圆润 ， 体态丰腴 ， 设色秾丽 ， 线描谨严 ， 衣裙图案精致 ， 可见敦煌艺术宝藏使大千脱胎换骨 ， 从此进入人物画创作的黄金时期 。
张大千曾撰万言长文论述敦煌对现代艺坛的十点影响 ， 包括人物画的复尊 ， 白描线条的定位 ， 钩染敷彩的重光 ， 弃小巧而复雄伟 ， 变苟简为精密 ， 画佛而有确据 ， 画女性舍病态而取健美 ， 写实精神的启示 ， 超现实佛境的体现 ， 最后归于“西洋画不足骇倒我国的画坛 。”
若数大千先生在此时期兼具恢宏气象和细致经营的登峰造极之作 ， 则非此连屏巨幅《西园雅集图》莫属 。西图雅集为北宋苏轼等十六人在王诜西园的文会 ， 传由李公麟作画、米芾撰图记 。与会者的真实性虽被怀疑 ， 但由于其是群体人物画的好题材 ， 历代继作者数以十计 ， 为大千先生创作此图提供了依据 。
画中人物分为五组 ， 置于开阔的园林 。各人的活动一如《图记》所述 ， 与林泉彝器巧妙配合 ， 具见慧思 。人物的线条继承了唐宋青绿工整的画风 ， 线条严谨流畅、细劲圆润 ， 设色以层染为主 ， 并留水线以加强衣纹的凹凸感 。而修竹芭蕉 ， 浓施石绿 ， 衬施石青 ， 衬托人物雅洁的衣冠 ， 构成古艳精丽的效果 。22位人物奇姿异态 ， 各不相同 。作者特喜爱鲜艳夺目的蓝 ， 红、绿色相映成趣 ， 艳而不佻 ， 别具一格 。画中的苍柏、孤松、芭蕉、锦石、竹林、清溪与名流、人杰、学仕、高僧、少女、儿童相影得彰 ， 给人以高古、雅兴和欢乐之享受 。确为大千盛年时期工笔人物的巅峰之作 。
著录：1.《张大千书画集第七集》P28-29 ， 台湾国立博物馆1990年出版 。
2. 《新金陵与海上名家精品集》图132 ， 保利艺术博物馆 。
傅申 ， 1937年出生 ， 1948年随父母迁居台湾 ， 毕业于台湾师范大学美术系 。1968年到美国 ， 入普林斯顿学艺术与考古系 ， 攻读中国历史专业 ， 获硕士及博士学位 。1979年出任美国国立佛利尔美术馆中国艺术部主任 。
[]张大千连屏巨幅《西园雅集图》赏析
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附：傅申对题《西园雅集图记》四屏 ， 149×58 cm×4 。
释文：西园雅集图记 。李伯时效小李将军为著色泉石 ， 云物草木花竹皆妙绝动人 ， 而人物秀发 ， 各肖其形 ， 自有林下风味 ， 无一点尘埃气 ， 不为凡笔也 。其乌帽黄道服捉笔而书者 ， 为东坡先生；仙桃巾紫裘而坐观者 ， 为王晋卿；幅巾青衣 ， 据方几而凝伫者 ， 为丹阳蔡天启；捉椅而视者 ， 为李端叔；后有女奴 ， 云环翠饰侍立 ， 自然富贵风韵 ， 乃晋卿之家姬也 。孤松盘郁 ， 后有凌霄花缠络 ， 红绿相间 。下有大石案 ， 陈设古器瑶琴 ， 芭蕉围绕 。坐于石磐旁 ， 道帽紫衣 ， 右手倚石 ， 左手执卷而观者 ， 为苏子由 。团巾籣衣 ， 手秉蕉箑而熟视者 ， 为黄鲁直 。幅巾野褐 ， 据横卷画渊明归去来者 ， 为李伯时 。披巾青服 ， 抚肩而立者 ， 为晁无咎 。跪而作石观画者 ， 为张文潜 。道巾素衣 ， 按膝而俯视者 ， 为郑靖老 。后有童子执灵寿杖而立 。二人坐于磐根古桧下 ， 幅巾青衣 ， 袖手侧听者 ， 为秦少游 。琴尾冠、紫道服 ， 摘阮者 ， 为陈碧虚 。唐巾深衣 ， 昂首而题石 ， 为米元章 。袖手而仰观者 ， 为王仲至 。前有髯头顽童捧古砚而立 ， 后有锦石桥、竹径 ， 缭绕于清溪深处 ， 翠阴茂密 。中有袈裟坐蒲团而说无生论者 ， 为圆通大师 。旁有幅巾褐衣而谛听者 ， 为刘巨济 。二人并坐于怪石之上 ， 下有激湍潨流于大溪之中 ， 水石潺湲 ， 风竹相吞 ， 炉烟方袅 ， 草木自馨 ， 人间清旷之乐 ， 不过于此 。嗟呼！汹涌于名利之域而不知退者 ， 岂易得此耶！自东坡而下 ， 凡十有六人 ， 以文章议论 ， 博学辨识 ， 英辞妙墨 ， 好古多闻 ， 雄豪绝俗之资 ， 高僧羽流之杰 ， 卓然高致 ， 名动四夷 ， 后之览者 ， 不独图画之可观 ， 亦足仿佛其人耳！


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