羊城晚报@《冰雪奇缘2》 票房火爆背后的女性诉求
上一代想做“公主” , 这一代要做“女王”
羊城晚报@《冰雪奇缘2》 票房火爆背后的女性诉求。 《冰雪奇缘2》 票房火爆背后的女性诉求
羊城晚报采访人员 李丽
羊城晚报@《冰雪奇缘2》 票房火爆背后的女性诉求。 上周五 , 动画片《冰雪奇缘2》在北美和中国内地同步公映 。 在中西方 , 这部关于女性成长题材的续集作品都受到了观众的热烈欢迎:在北美 , 该片预售48小时票房创下历史新纪录 , 首周末更拿下1.27亿美元的骄人战绩;在中国内地市场 , 该片周末三天总票房3.72亿元 , 掀起了国庆档之后的首个票房高潮 。
根据北美票房数据显示 , 《冰雪奇缘2》的观众中有59%是女性;根据中国猫眼电影通过“想看指数”描绘出的用户画像 , 目标观众中女性的比例也高达67.2% 。 可以想象 , 在刚过去的这个周末 , 有多少女观众为“冰雪女王”艾莎寻找自我的旅程而揪心 。 而在过去 , 女性观众们看的迪士尼动画可都是关于“公主”的故事 。
从接受“与众不同” , 到接受“平庸”
说到《冰雪奇缘》 , 很多人脑海中会响起那首“洗脑主题曲”《Let It Go》 。 在第一部中 , 艾莎发现自己拥有“冰雪魔力”后 , 决定将自己隔绝于世 , 她一边放声歌唱一边用魔法造出一座冰宫殿 , 这个场景成为影片最经典一幕 。 如今 , 《冰雪奇缘2》的主题曲《Into the Unkown》同样“洗脑” , 但主题则从“随它去”变成了“未知的真相” 。 这也寓意续集的主题较前作有所升华:第一部说的是如何接受自我 , 而这一次主人公需要展开更深刻的自我追寻 。 片中 , 艾莎和安娜姐妹俩已经从少女长大成人 , 连一直追随姐姐艾莎的安娜也当上了阿伦黛尔王国的女王 。
《冰雪奇缘》第一部曾经激励了很多“与众不同”的人 , 特别是女性 。 这些女孩或认为自己太胖 , 或认为自己太笨 , 而这些“不好的特质”则像片中艾莎的冰雪魔法一样 , 让她们主动与世界隔绝 。 而艾莎的妹妹安娜作为一种爱的力量出现 , 对姐姐的“与众不同”作出彻底的接纳 。 冰雪魔法因此从“负面魔法”变成“正面魔法” , 重新找回自信的艾莎最终登上女王之位 。 而到第二部 , 同样登上王位的安娜则展示了另外一条女性成长之路——她的人生命题是接受自己“跟所有人一样”的平凡 。 在这一部中 , 光彩照人的艾莎最终还是靠安娜的拯救才达成使命 。
从追求“王子之爱” , 到追求“战袍”
《冰雪奇缘》系列的成功不仅在票房 , 它的衍生品在全球也卖得很火爆 。 艾莎和安娜姐妹俩在《冰雪奇缘2》中总共换了10套衣裳 , 想想 , 哪个小女孩不希望自己也拥有那样的一套女王战袍呢?该片的制作效果肉眼可见地超越了前作 , 而服装只是其中一个体现 。 剧组的服装设计师们如同设计一件真实的衣服那样 , 研究每一件衣服的布料、纽扣、纹饰 , 甚至还专门到北欧采风 。 这些努力让《冰雪奇缘2》很适合在IMAX影厅观看 , 无论是神秘斑斓的魔法森林、银装素裹的冰雪天地 , 还是一身银蓝色的艾莎骑着冰马在大海中“开天辟地”的震撼一幕 , 都在银幕上体现出足够的细节 。
相比华服在“女王”故事中的重要程度 , 男性角色在这部女性向的作品中则显得轻飘飘 。 在过去 , 迪士尼故事中追求爱情的“公主”是很多女性从小向往的人生模板 , 但在女性自我意识觉醒的今天 , 公主们的故事已显得有些陈旧可笑 , 比如需要王子的亲吻才能醒来的白雪公主、穿上水晶鞋才能跟王子共舞的女仆灰姑娘、住在与世隔绝的高塔上等待真爱拯救的长发公主……而在《冰雪奇缘》系列中 , 等待爱情的“公主”已经提升为掌控自己人生的“女王” , 男性角色因此变得无足轻重 , “王子”在片中更直接被塑造成虚伪的渣男 。
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