青年|「影评」《蓝色防线》：红与蓝( 二 )
你会看到难民流离失所、游行抗议、打架斗殴 。
你会看到中国军人站岗巡逻、救死扶伤、处突镇暴；会看到他们团结一心、互帮互助、苦中作乐；还会看到他们中暑、被流弹袭击、重伤乃至阵亡 ， 而活下来的人只能背负着痛苦与愧疚继续前行 。
战争很真实 ， 真实到我邻座的小孩 ， 看到某个见血的场面吐了 。 他爸爸领他出去 ， 他走一路吐一路 。 当然这里得说一句 ， 本片并不血腥 ， 主要是孩子的承受力本来就低 ， 我相信成年人去看不会有什么问题 。 但这仍足以说明本片战争之真实 。
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二、“电影化的纪录片”
中国大陆的纪录片 ， 尤其是主旋律 ， 基本上都有一个旁白 。 其实旁白不是重点 ， 重点是一定要将观点明明白白地灌输给观众 。 因为纪录片的素材是有限的 ， 没法像剧情片那样自由组织语言 ， 所以接不上或难以表达的地方 ， 就由旁白来完成本应由镜头完成的任务 。 其实很多“省事儿”的剧情片也会有旁白 ， 原因就在于此 。
《蓝色防线》没有旁白 ， 只有开头有少量交代背景的字幕、结尾有少量交代尾声的字幕 。 所以你就知道 ， 本片几乎可以当作剧情片来看 。
这得益于导演刘欣 。 她在美国读书时就注意到“美国纪录片更偏电影化” ， 也学到了“按照剧情片的逻辑创作纪录片” 。
怎样实现这一点呢？
剧情片 ， 首先是要有角色 。 于是主创团队从海量的素材中认人 ， 认一个个士兵陌生的脸 。 接下来 ， 跟这些士兵“混熟”了之后 ， 就去追踪他们的故事 ， 然后搭建起一个能囊括这些故事的大框架 ， 也就是核心主题 。 最后 ， 就是把大框架写成完整的“剧本” ， 起到一个将无序素材逻辑化的作用 。
这样做的好处是什么？
就像前文说的 ， 旁白灌输过于生硬 ， “电影化”则“润物细无声” ， 给观众带来沉浸感和自主权 。 而且本片整体上是客观中立、冷静克制的 。 观众将沉浸在一个自然的故事中 ， 自主地寻求这个故事的意义 ， 并与片中人同呼吸共命运 。。
但本片的客观中立、冷静克制也绝不是麻木冷血的 。 例如本片用到的一个素材 ， 忠实记录了中国军人的牺牲全过程 。 从某种程度上说 ， 这种呈现是很冷血的；但本着对历史负责、对烈士负责的态度 ， 必须有人来记录这一切 。 所以本片给了一个记录者的镜头：这个士兵举着DV拍烈士 ， 泪流满面 ， 却努力地稳住举DV的胳膊 。 他在努力地平衡人性与职责的冲突 。 于是本来好像没有感情的镜头 ， 活了过来 。 记录者记录到的现实 ， 和他本身的感情 ， 都明明白白地传递给观众 。
所以本片不需要再多说什么 ， 观众都可以懂 。
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三、使用武力 ， 是为了维护和平
中国大陆的现代军事题材影视作品 ， 在近年出现了很明显的主题转向 。 从《和平年代》（1996）、《突出重围》（2000）、《士兵突击》（2006）这些以“和平年代保家卫国”为主题的作品 ， 转向《战狼》（2015）、《战狼2》（2017）、《湄公河行动》（2016）、《红海行动》（2018）这些以“犯我中华者虽远必诛”为主题的作品 。
很显然 ， 中国在发展中 ， 必然要更深地介入到这个动荡的世界中 ， 而这个世界的动荡也更加容易侵蚀中国人民 。 于是出现这种转向就是水到渠成的 。
这些“展示武力”的影片当然必不可少 ， 但展示着展示着 ， 就很容易让人忘记最初的方向 。 《战狼》系列很难获得外国观众理解 ， 因为他们会觉得中国军队只是为中国利益服务 ， 甚至会损害世界利益；部分中国观众也会觉得中国军队就该为中国利益服务 ， 即使损人利己也无所谓 。 “看到祖国这么流氓 ， 我就放心了 。 ”
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