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『送我上青云』2019年女性电影：女性境遇的表达，突破惯常思维了吗( 三 )


（Jo）
与书商对峙的场景。乔与原著作者路易莎?梅?奥尔科特
（Louisa May Alcott）
本人合体，让我们看到了那个年代的女性作家，如何在只有“要么死亡，要么结婚”的两种畅销书结尾中做出不一样的选择。
乔拒绝婚姻，当她的姐姐梅格
（Meg）
即将出嫁时，她反抗剧烈，认为出嫁即是少女时代的消亡，也是失去女性独立自主意识的开始。影片更让人动容的是，当她拒绝邻居男孩的爱，只是因为不愿意结婚时，她与母亲之间有过这样一段肺腑之言：“女性有头脑，有灵魂，也有内心。她们有野心，有才华，也有美貌。我很讨厌别人说女人只适合谈情说爱，但是，我太孤独了。我渴望被爱”。
在选择独立自主的同时，女性也渴望有男子相伴，看似矛盾的两面并非不能共存。这样的表达是当下女性电影中非常稀缺的，女性对现有环境的反抗，不应看作是与男性的对立。与男性相伴，一同迈入婚姻也未必不是女性主义。当另一个模棱两可的结尾，乔奔向贝尔，他们在雨中拥吻，也并非一定是与时代妥协的大团圆，它很可能是乔既保持独立思想又拥抱真爱的一种选择。
『送我上青云』2019年女性电影：女性境遇的表达，突破惯常思维了吗
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《小妇人》导演格蕾塔·葛韦格，由演员向导演成功转型。
没有异性伴侣的孤独，在《蜂蜜之地》中被更为精确地传达。老母已经85岁的卡迪斯，错过了嫁人的最佳时期；当母亲去世，她只能坐在空空的床板上与小猫为伴。她不止一次与母亲对话，盘问那些曾经上门提亲的男人是如何被拒绝的。当她开心地展现笑颜时，是置身于邻居家的孩子们之间。卡迪斯有充分的理由，将自己的悲剧归结于没有进入家庭生活，她曾向邻居孩子坦言：“如果我也有你这样一个儿子，我也会离开这里，一切将不一样。”
那时，厚重深沉的无奈与荒野的空旷，形成情绪上的契合。影片也顺带描绘了邻居的家庭关系，丈夫面对妻子无时不在埋怨对方在教育孩子与家务事中没能令他满意。但是，在卡迪斯的眼里，起码邻居家的妻子在严寒到来之时，可以随着丈夫举家搬迁至更温暖的城镇，这也未必不是幸福。
由男导演诺亚·鲍姆巴赫
（Noah Baumbach）
创作的《婚姻故事》
（Marriage Story?）
，虽说并非一部严格意义上的女性电影，但在谈到女性独立与婚恋关系时，也是绕不开的一部佳作。电影开始于两封在离婚前写给对方的信件，他们纷纷用饱含深情的言语，回忆着这段感情的高光时刻。然而信件独白刚结束，男女主角就拉开了离婚的架势。
通过这样的处理，观众立刻便能感知双方并非已经没有感情羁绊，离婚的原因在别处。在随后展开的故事中，我们知道女主角妮可
（Nicole）
是一位戏剧演员，婚姻生活给她带来的是事业、生活、成长的限制，这似乎在将婚姻与女性独立对立起来。但当劳拉·邓恩扮演的女律师出现，向女主角灌输女权主义的立场时，妮可仿佛如虎添翼，找到了挺直腰板的理由。然而，这一切在律师辩论那场戏中被撕碎。两位辩护律师将婚姻问题上升到两性对峙时，等待离婚的两个人都沉默了。
他们无言面对的，是当下的社会困境。当两性斗争不得不成为打赢官司的砝码，如果不被贴标签，就无法满足社会的期待。为了一己私利赢得孩子，他们甘愿沉默作出牺牲，被推到势不两立的境地，这才是这段离婚故事最可悲的地方。
『送我上青云』2019年女性电影：女性境遇的表达，突破惯常思维了吗
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《婚姻故事》海报。
“他本来就应该做家务”：
抱团取暖与有效对话之间的距离
男性与女性彼此之间，有着难以逾越的鸿沟，生理构造与情感体验不同，也操持着迥异的话语体系。纵然如此，两性仍旧抱着极大的热情要合二为一，共同生活，那么沟通与理解就一刻不停地要进行下去。与男性完成行之有效的对话，改变两性权力结构，恐怕是大多数女性电影的终极诉求。


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