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在我国戏曲史上，宋、金两代已有了纯粹演故事的戏曲，但没有剧本流传下来，我们无从说清楚这些戏曲的情况 。元代的杂剧，在故事情节、人物塑造方面，都发展到相当娴熟的地步，为我国的戏曲艺术奠定了坚实的基础 。从保留下来的剧作中 ， 可知其情节曲折，主题突出，具有强烈的吸引力；剧中人物，无论是因享乐而坏江山的唐明皇，冰肌玉骨、一身娇娆之气的杨贵妃，还是爽朗果敢的闺秀李千金，都塑造得各具个性，栩栩如生 。以至于现在戏剧舞台上的唐明皇，还可见到白朴塑造的这一形象的遗风 。
他善于利用历史题材 ， 敷演故事，因旧题，创新意，词采优美，情意深切绵长，又是关汉卿所不及的 。他在文学史和戏曲史上的地位和作用 ， 以及他的剧作的艺术成就，早已成为文学艺术上的重要研究课题 。
白朴的词作，在他生前就已编订成集，名曰《天籁集》 。到明代已经残佚，字句脱误 。清朝中叶 ， 朱彝尊、洪升始为整理刊行 。全集收词二百余首，除了一些应酬赠答、歌楼妓席之作外，多为伤时感怀的作品 。赖有这部作品 ， 我们才可以了解白朴的生涯 。他的词作，承袭元好问长短句的格调，跌宕沉详 ， 天然古朴 。
白朴《墙头马上》名句：
我若还招得个风流女婿 ， 怎肯教费工夫学画远山眉 。
宁可教银缸高照，锦帐低垂 。
菡萏花深鸳并突，梧桐枝隐凤双栖 。
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【元曲四大家是哪四位代表作是什么,元杂剧四大家和元曲四大家一样吗】奥秘世界独家观点：有人说关汉卿的作品所体现出来的都是比较鲜明的市井气息这与明代逐渐雅化的戏曲创作风尚格格不入，但是我反而觉得这正是作为一部精神读物的优势，不是随波逐流而是坚持自己的主导风向 ， 作为一个精神的引导者而不是跟随者，这样的作品之于后人关于历史才更具深刻性 。
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