礼器碑的字有多大,林礼器碑需要用什么笔

林礼器碑需要用什么笔
林礼器碑用羊毫笔好些 。用后清水洗净,挂着晾干,随着墨的沉积,笔的硬度逐渐增加 。不过最好是用狼毫来写,狼毫较硬且富有良好的弹性,如果能用的好,是可以很好的临习或创作的 。《礼器碑》是东汉隶书成熟时期的代表作,在汉隶中较为规范 , 是学习隶书的最佳范本之一 。
礼器碑的字有多大0.38或0.5号笔尖 。书写礼器碑的最好工具是钢笔或者毛笔 , 笔尖应该选择中等或者细号的 , 一种常见的选择是使用钢笔的0.38或0.5号笔尖来书写,这种笔尖不仅可以满足细致的书写需求,还能够保证文字的清晰度和规范度 。书写礼器碑需要选用细而且比较坚固的笔,同时需要注意手写的姿势和笔触的轻重 。
写礼器碑用什么纸最好首先 你不妨先翻阅一下礼器碑 你会发现礼器碑的书法很有骨有肉 神气十足 你在临习时要尽量向原帖靠拢 从这样的角度来看 对笔的选择还是有要求的
其实主要看你是否初学书法
如果你是初学的 那么你尽量不要用狼毫 狼毫硬 而且真正的狼毫笔较贵 因此用兼毫写礼器碑就可以了
如果你是有一定基础的 那么你完全可以用狼毫来写(市面上很多狼毫笔都是假的 有的是用羊毫染色的 也有的是用别的豪代替的) 要买真正的狼毫得去专门卖文房四宝的店 价格通常在20元以上.
狼毫较硬且富有良好的弹性 如果能用的好 是可以很好的临习 或创作的.
如果你还有任何问题可以随时HI我 我会尽快给你解答.
礼器碑的点画介绍怎么写《礼器碑》的用笔,以方笔为主,凝整沉着,要求每一点画要做到笔笔送到底,强调运腕力写,这样,才能做到笔势开张,万毫齐力 。
下面,以此碑字例分析点画的写法: 折画的写法是先作平画 , 到转折处提笔换锋再下按行笔 。在《礼器碑》中,折法有如下几种:
(1)如图三中的“恩”字,折画是用实势 , 横画到折画处微微提笔换向后再写竖画 。注意折的转角运笔一定要提起来,调锋后下行,不能直接转笔扭锋而下 。
(2)如图三中“见”字 , 上半部的折画是在横画后,利用手腕内钩将笔势换向 , 与平画的上凸相协调,且折后下行的竖画与下部撇、捺相呼应,使整个字在乎正中富有变化 。
(3)如图三中的“石”字下部“口”的折画,折法是提笔另写竖画,然仍有笔锋的牵丝相连 。
(4)如图三中“言”字下部“口”的折画,在书写时已分成两画,但却形断而势连,极富韵味 。《礼器碑》中撇画的变化比波画要多,人形有态上有长有短,从用笔上有的出锋 , 有的不出锋,但基本用笔方法并不复杂,落笔仍是藏锋逆入,但略取侧势,行笔取中锋逆势 。不出锋者 , 收笔时微微停顿后向上提笔回收;出锋的,在撇顿笔后向外转笔挑出 。
【礼器碑的字有多大,林礼器碑需要用什么笔】图一中“大”字的撇,在竖画到弯处时笔锋转向逆行,收笔处是回锋实收 。收笔时毛笔在空中向外作顺时针方向运动,使撇端不露锋芒 , 与撇画起笔处相呼应 。“文”字的撇法是过程中笔锋逐渐转成逆势 , 到收笔处停顿向上方提笔 。“人”字的撇,收笔时中锋顺势出锋,向左下挑出 。“方”字的撇笔势趋平,收笔处与“大”字撇尾有相同之处 。临习《礼器碑》时,要注意点的变化,虽然点在整个字中所占的比重不大,但切不可轻率 。下笔时均须茂锋逆入,提笔逆锋上行,出锋方向根据各种点画的姿态而有所变化 。

礼器碑的字有多大,林礼器碑需要用什么笔

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礼器碑特点礼器碑》的点画特点及其写法《礼器碑》的用笔,以方笔为主,凝整沉着,要求每一点画要做到笔笔送到底,强调运腕力写,这样 , 才能做到笔势开张,万毫齐力 。下面 , 以此碑字例分析点画的写法: 1.平画 如图一“元”、“天”、“王”、“造”上部的两横画,均为平画 。写平画时,落笔是藏锋逆入,然后把笔锋转向右行,笔心在笔画中行笔 , 收笔时提锋回收 。注意在《礼器碑》中,平画一般都写得很瘦劲挺直 , 纯用笔尖竖锋行笔,且落笔和收笔都很干净 。提笔右行时宜缓缓而行,要提中有按,把笔压?。?瓜咛趸朐灿辛?。2.竖画 竖画写法与平画相同,只是方向由水平改为垂直 。如图二“中”、“陵”、“京”、“华”中的竖画,起笔藏锋逆入,落笔处不可有顿头,行笔中间笔势不可断,收笔时笔锋自然上提回收 。注意要用竖锋行笔 , 犹如锥画沙,十分劲挺 。3.折法 折画的写法是先作平画,到转折处提笔换锋再下按行笔 。在《礼器碑》中 , 折法有如下几种: (1)如图三中的“恩”字,折画是用实势,横画到折画处微微提笔换向后再写竖画 。注意折的转角运笔一定要提起来,调锋后下行,不能直接转笔扭锋而下 。(2)如图三中“见”字,上半部的折画是在横画后,利用手腕内钩将笔势换向,与平画的上凸相协调,且折后下行的竖画与下部撇、捺相呼应,使整个字在乎正中富有变化 。(3)如图三中的“石”字下部“口”的折画,折法是提笔另写竖画 , 然仍有笔锋的牵丝相连 。(4)如图三中“言”字下部“口”的折画,在书写时已分成两画,但却形断而势连,极富韵味 。4.波画 《礼器碑》中,字的波画用笔起落十分明显 。如图四中“二”、“百”、“乐”、“世”字 。这些字中的波画,逆锋入笔,向左下方斜落,再提笔向右运行,即“逆人乎出”,过中段后,笔锋逐渐按下 , 到波尾处迅速向右上方提锋收笔,形成横波“蚕头燕尾”,笔势雄强而沉着 。5.撇法 《礼器碑》中撇画的变化比波画要多 , 人形有态上有长有短,从用笔上有的出锋 , 有的不出锋,但基本用笔方法并不复杂 , 落笔仍是藏锋逆入,但略取侧势,行笔取中锋逆势 。不出锋者,收笔时微微停顿后向上提笔回收;出锋的,在撇顿笔后向外转笔挑出 。图一中“大”字的撇 , 在竖画到弯处时笔锋转向逆行,收笔处是回锋实收 。收笔时毛笔在空中向外作顺时针方向运动,使撇端不露锋芒,与撇画起笔处相呼应 。“文”字的撇法是过程中笔锋逐渐转成逆势 , 到收笔处停顿向上方提笔 。“人”字的撇,收笔时中锋顺势出锋,向左下挑出 。“方”字的撇笔势趋平 , 收笔处与“大”字撇尾有相同之处 。6.捺法 捺的写法在《礼器碑》中一般都用笔较重,是字的主要笔画 。如图二“不”、“以”、“心”、“道”字的捺,均浑厚雄沉 。下笔时让笔锋吸饮墨汁,力贯笔尖,由轻至重 。当笔锋到位时 , 提出来笔上挑,顺势捺出 。《礼器碑》中,往往由于这一捺画的突出安排,使整个字平中寓奇 , 奇而稳健 。7.弯钩 弯钩的用笔方法与撇画的写法基本相同,应是一笔写成,如图三“污”、“孔”、“敬”、“抒”字 。竖画下行接近转角处渐渐下按 , 然后转笔挑出,保持中锋 。如遇不出锋者 , 要提笔回收,使钩的主体保持圆浑的状态 。8.转笔 转笔的写法与折笔写法相似 。如图一“孔”、“元”、“宅”、“纪”其转角的写法都是在竖画写到转角处笔锋换向,顺势连写 , 须保持笔画饱满自然 。9.点画 临习《礼器碑》时,要注意点的变化,虽然点在整个字中所占的比重不大 , 但切不可轻率 。下笔时均须茂锋逆入,提笔逆锋上行,出锋方向根据各种点画的姿态而有所变化 。艺术风格《礼器碑》书法瘦劲宽绰,笔画刚?。?帽柿ψ⒈识耍?如干将莫邪,锋利无比 。其结体寓欹侧于平正中,含疏秀二严密内,历来被奉为隶书极则 。清王澍在《虚舟题跋》中评此碑说:“隶法以汉为极 , 每碑各出一奇,莫有同者,而此碑最为奇绝,瘦劲如铁 , 变化若龙,一字一奇 , 不可端倪 。”并说:“惟《韩敕》无美不备,以为清超却又遒劲,以为遒劲却又肃括,自有分隶来,莫有超妙如此碑者 。” 《礼器碑》的线条质感,与东汉时期的其他隶书砷刻如《张迁砷》、《曹全碑》等有着一定的差异 。它属于平正端庄、俊挺宽博一路 。碑文中有的字笔画细如发丝,铁画银钩,坚挺有力;有的粗如刷帚,却又韵格灵动,不显呆板 。尽管线条起伏变化,但通篇看来又不失和谐,在力量感的表现厂非常成功 。因此,临习《礼器碑》可选择弹性较强的兼毫笔 , 着重练习笔力 。笔画要瘦劲而不纤弱,波磔则较其它笔画梢粗 , 至收笔前略有停顿,借笔毫弹性迅速挑起,使笔意飞动,清新劲健 。“燕尾”捺画大多呈方形 , 且比重较大,看上去气势沉雄 。另外.此碑分四面,有碑阳、碑阴之分 。碑阳部分结字端庄,章法排列也较为规律 , 堪为《礼器碑》风格的代表 , 故人手应从碑阳始 。但从艺术角度讲,碑阴亦有其独特的价值 。其用笔奔放飘逸,自然成趣,字的大小不甚统 , 横列的法则也被打破,抒情性极强,在整个书意上倾注了书家更多的主体精神与气质 , 因而碑阴也是临习中不可忽视的 。章法与墨色《礼器碑》的碑阳部分,章法处理是纵有序 , 横有列;字距宽,行距密 。这种章法充分展现了和谐、端庄、秀美的整体特征 。而碑阴部分往往是纵有序、横无列,行与行之间有一定间距,字距参差不齐,富于流动感,通篇自然灵动,富有生气 。临习《礼器碑》,在用墨的处理上可讲究一点儿变化 。一般在书写方笔时,墨色宜润泽 , 不宜枯燥 。要注意线条的相互关系:粗线条所占的地位较为重要,是整个字的主笔,力量也较为集中,用墨较重;而细线条处于辅助地位,用墨也轻 。如果我们临习时要写一根方笔入纸的线条,而恰在此时笔端乏墨,那么,不妨可改用圆笔入纸来临摹这一根线条 。虽然作为这一根线条的临摹 , 由于用笔变化而遗失了原貌,但从碑刻到墨书 , 因这一点形的失去而使整个字在力量上得到了补充,也不悖书法中所谓“遗形取神”这一原理 。临习《礼器碑》,应首先着眼于由粗细线条组成的有机整体,保持字的力度不散 。


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