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一片封神后，全世界等了他4年( 二 )

蒋勤勤草木人间春江水暖吴磊


除了接触大量曾进入传销组织的人 ， 我们还去里面卧底过 。 我发现它吸引人的地方 ， 就在于他们会遇到传统人生里未曾遇见的“精神启蒙” 。
我是谁？我要去哪？我要做什么？这些问题在一般的职业中不会出现 ， 因为不需要思考这些 。 它很恐怖的地方在于 ， 你以为是启蒙 ， 但它用歪解的方式将贪嗔痴植入你的脑海里 。

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苔花从一个茶女变成吴总
我们接触过的很多受害者 ， 他们很难再回到以前的生活里 。 传销组织被打掉之后 ， 他们又回去 ， 或自己开始做这个事情 ， 因为以前的精神世界已经被瓦解掉 ， 他被植入了一套新的话语体系 ， 他的人格 ， 对人生路径的理解已经被改造了 ， 他会想 ， 这能赚到钱 ， 即使犯法 。
另一方面 ， 客观上他们已经社死了 。 做传销的人出来以后 ， 别人也会说 ， 这个人的话你千万别信 。 信誉的破产 ， 可能会对他们造成二次伤害 。 看似他的身体没有受到伤害 ， 但他回不到自己的家庭中去 ， 无法被原有的族群接纳 ， 但他们也是鲜活的个体啊 ， 如何对这样的人格进行修复和帮助 ， 其实是很难的 。


蒋勤勤和吴磊扮演的是一对川渝地区过来杭州的母子 。 吴苔花做采茶女 ， 何目莲读大学 。 为什么来杭州？他们是来找这个家庭里消失的丈夫 。
苔花在老家遇到了木工何山 。 何山来村里修风雨楼 ， 隔三差五去苔花打工的餐馆吃饭 ， 于是他们有了一段姻缘 ， 生下了儿子目莲 。 但是何山说走就走 ， 留下了一个未解之谜 。 苔花是一个痴情的人 ， 这十年来 ， 母子离开家到各个大城市找何山 ， 听说他在杭州工作 ， 他们也搬过来 。
在异乡总要考虑经济的问题 ， 她做过保姆 ， 清洁 ， 最终做了采茶的工作 。 目莲为了找父亲 ， 选择在杭州上大学 。 苔花和陈建斌饰演的茶农老钱有了感情 ， 被老钱妈妈赶出来 ， 然后误入了传销组织 。

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近乎癫狂的精神状态
苔花从一个采茶女变成了吴经理 ， 一个她未曾想过可以企及的社会身份 ， 为此她交换出自己的灵魂 ， 进入到了一个魔化疯癫的状态 。 目莲为了她到传销组织卧底 ， 试图唤醒母亲 ， 最后真相被揭穿 ， 她在自然中找到人性最本初的存在 ， 唤起了对生的渴望 。
写苔花进入传销组织的戏份 ， 我和另一位编剧 ， 小说家郭爽并不完全用编剧的角度去写 ， 而是以一个传销组织“蝴蝶国际”的创始人的视角 ， 开发这些课程 ， 学习那些讲师的话语体系 ， 还设计了从头到尾所有产品的VI和宣传片 ， 都是在拍摄现场真实播放的 。 我们完整地建构了一套自己的“传销系统” ， 给所有演员模拟了3天的洗脑程序 。


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《草木人间》中的茶山和采茶女

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《春江水暖》中的富春江和渔民
苔花的名字来自钱塘人袁枚的诗《苔》：白日不到处 ， 青春恰自来 。 苔花如米小 ， 也学牡丹开 。 目莲除了和神话人物的名字同音 ， 也有“出淤泥不染”的寓意 。
电影讲的就是这对母子之间的关系 ， 一个现代版目连救母的故事 。 为了给儿子更好的生活 ， 也为了实现自我价值 ， 苔花进入传销组织 ， 目莲想要拯救母亲 。

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蒋勤勤演绎两种极端的情绪状态
给勤勤姐看了剧本之后 ， 我们就见面了 。 当时剧本还没有写完 ， 她很快提出对剧本里人物的想法 ， 还聊了关于结局的设定 。 结尾的部分有她在水中展现身体的部分 ， 我问：“你敢演吗？”她说：“导演敢写的话我就敢拍 。 ”当时是很感动的 ， 毕竟第一次见面 ， 就获得演员最大的一份信赖 。
她在电影里有灵魂交付给角色的时刻 ， 很多场内心和冲突爆发的戏 ， 她都把自己撕扯出来 。 勤勤姐是一个特别勤奋的人 ， 剧本上全是笔记 ， 我每次跟她说 ， 太认真了 ， 不用那么认真 。

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为了在人少时拍摄 ， 吴磊的自行车戏都在一大早
遇到磊磊也是因缘际会 。 因为要说方言 ， 勤勤姐是重庆人 ， 基于角色设定 ， 也得找川渝籍的演员 。 目莲是一个神性的自然之子形象的青年 ， 吴磊被大众所熟知的 ， 是他外形阳光 ， 爱运动爱骑自行车 。
他当时在拍戏 ， 我飞过去见了一面 。 他老是在问我为什么要找他演这个角色 。 我当时也不说 ， 我就看他的眼睛 。 他的眼睛非常清澈 。 吴磊严格来说是我的大前辈 ， 虽然比我年轻 ， 但他5岁就出道演戏 ， 已经有10多年的工作经验 。 在这么一个漫长的社会化的历程中 ， 还能保持住眼神的纯粹 ， 其实是另一种天赋 ， 或者说是他自身带来的灵性 。


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