港影：《临时劫案》，首映画像，一部轻松、好玩又或有共鸣的电影

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在文字中证道。 ——唐泪

一部电影，怎样会卖座，如何会崩塌？

这个问题，事关很多种因素，随手而列，就包括诸如题材类型、主创号召力、电影品质、娱乐性、档期竞争乃及价值观取向等等在内。
港片《临时劫案》，已做首映。
部分超前评价已经出炉，其中有粉丝和路人的正评，也有高要求下的“微瑕”评价，而电影也正在预售冲刺阶段，很快就将正式登陆院线。
是骡子是马，不日即见分晓。
而前景将如何？

其实任何电影，都不难分析成败之因。
比如陈思诚的《唐人街探案》系列、《误杀》系列和《消失的她》，无一例外，皆属于在大众商业中植入悬疑的做法，分寸感做得极佳，致使电影并不会陷入纯粹的烧脑，又或者单纯的爆米花境地，故而攻城略地，所向披靡。
又比如张艺谋的《满江红》、《坚如磐石》，前者大杂烩、后者故作高深，然《满江红》娱乐指数极高，而《坚如磐石》其实乏味，只卖了一块大导演的招牌。
又比如港片《风再起时》、《扫毒3：人在天涯》、《潜行》和《金手指》，大致就有主次不明、叙事混乱、无脑乱炸，或故弄玄虚、脱节时代等弊端混杂，进而令电影乏味或者崩解。
再如《长津湖》、《战狼2》、《流浪地球》、《哪吒之魔童降世》、《我不是药神》和《夏洛特烦恼》、等等高票房电影，皆各有其因。
单纯的无脑商业片，走不了长线，而一味深沉，只会令电影乏味。
所以关于商业票房的问题，应该从题材、品质、娱乐性、主创阵容及宣发投入、档期选择这样一个路径和多元综合的角度去观察。
这或就是票房下的秘密。
任何人都不例外。

关于《临时劫案》的短评不少。
正面评价不少，诸如“蛮有笑料”、“港片之光”、“惊喜”、“好久没看到这么开心的片子了”、“突破了固有的港片警匪风格”、“郭富城真的是神演技” ，以及“多线叙事而前后呼应、逻辑通畅的好片”、“超出预期的无厘头警匪片”等等。
鉴于“好评如潮”是电影首秀的常规操作，暂且持保留态度。
而在仔细翻找之下，发现了一条苛刻的评价。
他先是做了一个概述， “失控的命运，失衡的喜感。 ”
前一句应该是精准的，后一句的“失衡” ，大概是为了文字的对仗工整，反而有点用错的意味。
接下来又说， “整体观感蛮无厘头的，人物之间的化学反应还凑合，大部分还是靠郭富城的龅牙悍匪形象，以及林家栋突破性的角色尝试硬撑。 ”
后面还有， “喜剧效果有点盖·里奇的味儿”、“编导没什么自己的特色”、“没严肃到位，也没太搞笑”、
盖·里奇最为人熟知的作品，应该是《两杆大烟枪》。
他的作品中，无厘头和草根文化几乎无处不在，可以理解为荒诞与喜感的结合流派。
这个形容，也应该是准确的。
港式喜剧，本身必然会掺杂一些无厘头的元素，其实这也是喜剧类型电影的共性，无论是早年的周星驰还是当初的宁浩，都不脱此列。
至于凑合与硬撑，特色、严肃和搞笑的描述，这几句话，就传达出了一种“苛求”的讯息。
只要不带恶意，苛求其实是一件好事。
因为它可以，给观众更多一种视角，去审视电影。

但关于影评，其实大多数人，都很容易犯一个错误。
对于商业片，用文艺、现实题材电影的标准去衡量，指责主创不够深度，而对于文艺题材电影，又反过来说他们电影拍得沉闷乏味。
这个问题不可不虑。
就个人的角度来看，评判商业电影的标准，其一是基本品质，也即叙事和逻辑，其二则是影片节奏和娱乐性。
如果一部商业片，出现了叙事混乱、逻辑需要强行解释和虎头蛇尾的问题，那么在基本品质上就不及格，反之，若没有这些问题，那就应该视作水准之上，至于能上到什么层面，则要看能够经得起更多视角的剖析了。
而在基本品质有保证的情况下，节奏和娱乐性问题，对电影的影响会变得更大。