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看瓷器最好的博物馆就是故宫陶瓷馆 ， 多而全 。 时间跨度从新石器时代的磁山文化到民国 ， 以时间线讲述瓷器的发展和成就 。 宋代五大名窑、元青花这类的珍品 ， 别的博物馆每样展出一两件也就不错了 ， 故宫陶瓷馆都展了七八件以上 ， 元青花更是展出12件 ， 还包括一件青花釉里红 。
这里看看鼎鼎大名的元青花 。
宋代之前 ， 瓷器还是青瓷的天下 。 但青花一出 ， 谁与争锋？直到清代粉彩出 ， 才能和青花“分庭抗礼” 。
但青花是怎么开始的 ， 至今不知 。 现在也找到一些唐代青花残片、也有几件完整器 ， 但与景德镇的青花还是有很大差别 ， 并不能作为青花的起源的证据 。 仿佛 ， 青花一出生就是参天大树 ， 就已经非常成熟 ， 被喜爱 ， 不仅被自己人喜欢 ， 也被外国人喜欢 ， 远销海外 。 两个元青花最大的收藏博物馆都在国外 ， 土耳其的托普卡帕皇宫博物馆和伊朗阿德比尔神庙博物馆藏 。
青花 ， 瓷器釉彩之一 ， 被用作白地蓝花瓷的专称 。 因蓝花在釉下 ， 所以青花属釉下彩 。 其原料为含氧化钴的钴土矿 ， 以蓝青色料在瓷胎上描绘纹饰 ， 然后施透明釉 ， 在高温还原焰中一次烧成 。
青花的源起绝非偶然 ， 因为民族融合、中外的交流与贸易、优秀的工匠、景德镇的好瓷土和技术 ， 所有的“准备”都到位了 ， 就有了元青花 。
但元青花再次被认识也就几十年的事 。 作为元青花标准器的现在藏于大英博物馆的至正大瓶就是民国时候作为明清花很便宜就被卖到国外的 。 把元青花重新来回到视野的 ， 是两个外国汉学家 。 让元青花“大名鼎鼎” ， 卖出天价的鬼谷下山大罐 ， 按当天牌价是两吨黄金 ， 功不可没 。
全国各博物馆如果能藏到一件元青花都是镇馆之宝 。 元青花的质量也各有不同 。 瓷器有大有小 ， 工艺有精有粗 ， 画片有工细有写意 ， 钴料有自进口有国产 ， 青花发色或深沉浓艳 ， 或纯正清雅 ， 或灰褐暗淡 。
故宫陶瓷馆展出的元青花都是元青花中的精品 ， 看着过瘾！
元青花釉里红镂雕怪石花卉图盖罐 。
此罐1965年出土于河北保定的一处元代窖藏 。 盖罐出土两件 ， 一件入藏故宫博物院 ， 一件入藏河北省博物院 。
盖罐造型丰满浑厚 ， 纹饰层次鲜明 ， 综合了绘、镂、塑、贴等多种技法 ， 特别是镂花装饰在元代瓷器上较少见 。 青花、釉里红在作品中互为衬托 ， 红、蓝交相辉映整体形成一种气度雍容而又花团锦簇的艺术效果 。
青花缠枝牡丹纹罐 。
这件青花罐造型饱满庄重 。 青花色调明艳 ， 呈宝石蓝色而带黑色斑点 ， 表明使用的是外来青料 。 画笔流畅 ， 构图繁而不乱 ， 每层纹饰之间因有弦纹相隔 ， 既突出了主题图案 ， 又增加了画面的层次感 。
青花地留白飞凤麒麟穿莲花图菱花口折沿盘 。
此器青花发色纯正 ， 构图严谨 。 盘心纹饰寓意“威凤祥麟”以示天地祥和 。
元代青花瓷器装饰有两种形式：一种是以青花料直接在白色胎体上描绘纹饰 。 另一种是以青花为地 ， 衬托白色花纹 。 这种装饰形式始于元代 。 留白纹饰都有凸起 。 此盘即为蓝地白花器之代表作 。
青花折枝花纹三足鼎式炉 。
此器青花发色艳丽 ， 形制朴实而兼具挺拔清秀 ， 这种特色在元代瓷器中较为少见 。 折枝花纹的曲线与菱形锦纹的直线形成对比 ， 十分雅致 。
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