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很多不了解文玩的人 ， 总会问文玩人 ， 你手里每天不是拿着木头 ， 就是拿着石头 ， 要么整一些随处可见的破果核 ， 盘来盘去 ， 到底是为什么呢？可能大多数的玩家都会告诉你 ， 文玩文玩 ， 玩得就是文化 。
这话说给不懂得的人听听也就算了 ， 真正的文玩人才不会相信呢 ， 可是文玩到底玩得是什么呢 ， 是乐趣？是文化？是历史？很少有人能说出来 ， 那么每天盘来盘去不就是瞎盘吗？其实不同的文玩玩的目的不一样 ， 今天咱们就来看看 ， 文玩到底玩得是什么吧 。
一、木质文玩的“油”
其实喜欢玩木质文玩的玩家 ， 都不知道木质文玩到底要玩什么 ， 有说玩纹理的 ， 有说玩香气的 ， 有说玩星星的 ， 但无论是玩什么 ， 都有一个非常重要的前提条件 ， 那就是油密 ， 也就是油性的密度 ， 无论小叶紫檀的星多好看 ， 油密不行 ， 也盘不出效果 ， 无论海南黄花梨的纹路如何漂亮 ， 油密不好盘不出包浆 ， 檀香的香气多好 ， 油密不好 ， 早晚挂掉 ， 所以木质文玩最重要的就是油密 。
二、菩提子的“重”
在文玩圈 ， 菩提子的种类真的是太多了 ， 但凡是一种植物的种子都能叫做菩提籽 ， 甚至一些平日里当成垃圾扔掉的果核 ， 都能当成菩提籽来盘玩了 ， 那么菩提玩得是什么呢？就一个字 ， 重 。 当然了 ， 我们不能看表面 ， 要从这个重字来看到本质 ， 菩提籽重意味着密度好 ， 油性足 ， 这样的文玩菩提才能玩出精美的包浆和诱人的颜色 。
三、文玩核桃的“顺”
都知道文玩核桃的历史很悠久 ， 而文玩核桃的耐盘力比较好 ， 所以很多玩家觉得文玩核桃玩得是历史 ， 或者是长久的陪伴 ， 其实都不是 ， 如果一对文玩核桃肩也歪 ， 底也漏 ， 尺寸也是一大一小盘着不顺手 ， 那还有什么意义呢 ， 所以文玩核桃盘得是顺 ， 尺寸顺 ， 纹路顺 ， 桩型顺 ， 皮质顺 ， 整体来说 ， 就是配对率高 ， 两只文玩核桃各方面都统一 ， 盘着顺 ， 看着顺 ， 这才是文玩核桃的根本 。
四、绿松石的“瓷”
众所周知 ， 天然的绿松石硬度很低 ， 质地很软 ， 瓷度一般都不太高 ， 所以高瓷高蓝的绿松石在文玩圈就成了大家追捧的存在 ， 所以 ， 在文玩圈来说 ， 绿松石要玩的就是瓷度 ， 瓷度高的绿松石有经济价值 ， 有收藏价值 ， 更有盘玩价值 。
五、蜜蜡的“质”
蜜蜡虽然也是琥珀家族的一员 ， 但是与琥珀有本质的区别 ， 琥珀几乎都是通透的 ， 而蜜蜡都是不通透或者半通透的 ， 而玩琥珀讲究一个通透性 ， 蜜蜡则是讲究饱满性 ， 是否有厚重的感觉 ， 也就是我们平时所说的蜡质好不好 ， 中国的玩家都喜欢蜡质高的蜜蜡 ， 所以蜜蜡玩得就是蜡质 。
六、南红玛瑙的“色”
南红玛瑙 ， 稀有程度就不用多说了 ， 要不是最近几年发现了新的矿口 ， 那么南红玛瑙可能已经在文玩圈绝迹了 ， 但是发现了新的南红玛瑙矿脉 ， 可是开采出来之后 ， 与保山南红相比 ， 还是有一定的差距的 ， 这让玩家们更怀念保山南红玛瑙了 ， 这是为什么呢 ， 就是因为保山南红玛瑙的颜色更美 ， 更浓郁 ， 更纯粹 ， 所以南红玛瑙玩得是色 ， 颜色足够纯正 ， 质地足够润 ， 才是好的南红玛瑙 。
七、雕刻件的“工”
其实 ， 在文玩圈玩雕工不是什么稀罕的事儿 ， 很多物件都是雕工已经超越了材料本质 ， 比如和田玉 ， 比如橄榄核等等 ， 好的雕工说明材质本身的质地也是非常好 ， 否则也不会用精湛的雕工来雕刻 ， 所以 ， 雕刻件玩得就是工 ， 如果是大师的工 ， 那就更加有价值了 。
八、老物件的“润”
文玩人就没有不喜欢老物件的 ， 那么到底是喜欢老物件的什么呢？老？其实并不是的 ， 是老物件那种在岁月的洗礼之下的痕迹 ， 时间的蹉跎中 ， 老物件表面形成的厚重的包浆 ， 自然的风化纹 ， 整体来说那种自然厚重的温润之感 ， 这才是老物件最有韵味的地方 。
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