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永乐、洪熙、宣德三朝 ， 因为明仁宗在位只有短短的十个月 ， 还没有形成自己的瓷器风格 ， 所以历史上很少题记洪熙朝瓷器 ， 只以永宣来说明前期瓷器特点 。
明代是青花瓷生产的黄金时期 ， 永宣青花并称 ， 都是明代青花瓷制作的顶峰阶段 ， 永宣青花都是用苏麻离青 ， 是可以不分那么细的 。
但如果要分 ， 还是有差别的 。 明宣德朝青花 ， 以其胎釉精细、色泽浓艳、造型多样和纹饰优美而著称 。 宣德年间使用的青料大部分是“苏麻离青”料 ， 青花上有金属光泽的黑斑 ， 与浓艳的青色相映成趣 ， 成为宣德青花瓷器的重要特征；但也有一部分宣德青花使用国产青料 ， 其特点是青花发色淡雅 ， 少有晕散和结晶斑 。
宣德青花的图案装饰 ， 继承、融合了元代青花的笔绘画风 ， 并渐趋典雅、秀丽 。 其纹饰以花果纹为主 ， 很少描绘人物 。
此外 ， 宣德官窑瓷器年款有些还署在器物的口沿、颈部、肩部、腹部等处 ， 故有“宣德年款遍器身”之说 。
由于釉里红瓷烧造难度极大 ， 因此永宣朝釉里红和青花釉里红瓷传世很少 。 宣德朝景德镇御窑厂创烧一种在器身局部剔填高温铜红釉 ， 也称“釉里红”此 ， 纹饰主要是三鱼、三果纹 ， 烧成难度也极大 。
国家博物馆陶瓷馆展出有宣德朝青花瓷和釉里红瓷 。 宣德朝啊 ， 青花瓷极好 ， 釉里红瓷也极好 。
青花阿拉伯花纹绶带耳葫芦扁壶 。
此葫芦扁壶为明永乐时景德镇御窑厂的创新器形 ， 宣德朝继续烧造 ， 品种有白釉、青花等 ， 造型与纹饰皆仿自西亚伊斯兰工艺品 。 明永乐朝制品不署年款 ， 宣德制品一般则署年款 。
青花团云凤纹葵花式洗 。
此器造型别致 ， 釉质莹润 ， 青花色调浓艳 ， 工艺技法娴熟 。
【釉里红|故宫陶瓷馆：宣德朝，青花极好釉里红也极好】青花缠枝茶花纹天球瓶 。
此器形体高大端庄 ， 纹饰细密严谨 。
这件宣德青花天球瓶上的青花色泽淡雅 ， 当为使用国产青料描绘而成 。
青花仕女游园图高足碗 。
此器纹饰布局疏朗 ， 场面开阔 ， 意境清幽 。
宣德瓷器人物纹较少 ， 所见者均文人士大夫的气息浓厚 。 此器纹饰绘仕女赏画情景 ， 表现着一种恬静淡漠的格调 。 里心有青花楷书款 ， 是典型的宫廷御用器 。
青花蓝札体梵文出戟盖罐 。
此器在宣德青花瓷中极为少见 ， 其造型、花纹均充满宗教含义 ， 当为佛教徒作道场时所用的法器 ， 是景德镇专为宫廷烧制的佛事用具 。
青花缠枝牵牛花纹四方委角兽耳瓶 。
此瓶造型系模仿西亚伊斯兰国家金属器 。 瓶腹委角处过度自然 。 器足内呈台阶式 ， 这种将外撇形高圈足的内部作成台阶式成为宣德时期的一个特征 。 牵牛花是宣德时期常用的纹饰 。 画笔自然生动 ， 缠绕的藤蔓、盛开的花朵 ， 将牵牛花的花、叶、蔓表现得活灵活现 ， 别有新意 。 在青花料的使用方面 ， 此瓶使用的是国产与进口的混合料 ， 青花晕散自然 ， 并有下沉的氧化铁结晶斑 。
此种委角瓶在明晚期和清雍正时多有仿制 。
青花缠枝莲纹执壶 。
此壶大小适中 ， 在结构上一改唐代执壶流部过短 ， 宋、元执壶流部过长的弊端 ， 更趋于合理化 。 其年款不署在底部而署于流上 ， 审视中国历代陶瓷执壶 ， 此种署款方式唯宣德朝所独有 。
青花海水龙纹钵 。
此器造型敦实 ， 纹饰生动 ， 青龙矫健 ， 颇有气势 ， 为宣德官窑瓷器之精品 。
钵形器早在新石器时代的裴李岗文化和磁山文化的陶器中就已经出现 。 但“钵”字是佛门盛贮器的音译 ， 自佛教传入中国后 ， 僧人多用之 。 明宣德时 ， 皇家崇信佛教 ， 特别是藏传佛教 。 大批藏地僧侣纷纷入京朝贡 。 宣德时期景德镇御窑厂烧制的瓷钵 ， 敛圆口 ， 弧形深壁 ， 底有两种 ， 一为细砂平底 ， 一为无釉浅圈足环底 。 品种有白釉、洒蓝釉和青花器 。 洒蓝釉器的外壁饰有暗刻云龙纹 。 青花器的外壁绘有云龙、缠枝莲等 。 清代有仿制品 。
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