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永乐帝 ， 从某种意思上说也算开国之君 ， 天下是自己打下来的 。 开创之君和守成之君在魄力上是不一样的 。 永乐 ， 就是霸气 。 反映在其制作的器物上有些东西只有永乐敢做 。 比如营建紫禁城 ， 修《永乐大典》 ， 用琉璃做大报恩寺塔 ， 给大报恩寺用青花铺地 ， 紫禁城展出过直径60多厘米的大盘…… 。
郑和下西洋带回了苏麻离青料 ， 让永宣青花迎来了青花瓷成熟起来后的第二个高峰 。
明永乐年间 ， 青花瓷器经过洪武朝短暂的低潮后又迅猛发展 。 这一时期 ， 青花瓷器无论产量还是质量都达到了一个新水平 ， 被称为青花瓷器的“黄金时期” 。 它一改元青花繁密、雄健的格调 ， 呈现出浓艳、凝重、古朴、典雅的艺术风采 。 由于此时烧制青花使用进口的“苏麻离青”钴料 ， 产品呈现出浓艳明亮的蓝宝石般色彩 ， 纹饰线条间往往会出现晕散现象 ， 宛如水墨画在宣纸上所形成的墨晕 ， 错落有致的黑色斑点与艳丽的青花相映成趣 ， 产生了非凡的艺术效果 。
永乐青花在造型上 ， 有一些是模仿同时期西亚黄铜制品而做 ， 别有一番情趣 。
故宫陶瓷馆展出十余件永乐青花 ， 比较全面地反映了永乐青花的风貌和水准 。
青花花卉纹馒头心碗 。
顾名思义 ， 此碗内底心呈馒头状凸起 。 此碗造型规整 ， 青花色泽浓艳 ， 有蓝黑色结晶斑 ， 致使纹饰给人以凝重深沉之感 。
青花加金彩缠枝苜蓿花纹碗 。
内口沿下绘青花菱形锦纹 ， 内壁用金彩描绘缠枝花纹 ， 内底绘青花荷莲纹 。 碗外壁青花装饰 ， 近口沿处绘曲线纹 ， 腹部绘缠枝苜蓿花纹 。 圈足内施白釉 。 无款识 。
此碗无论造型还是纹饰均系永乐官窑首创 ， 金彩与青花搭配装饰相得益彰 。 此件不署款 ， 但在相似的传世或出土物中见有在外底以青花料画雪花片状花押款者 。
青花海水白龙纹扁壶 。
此壶采用青花留白技法装饰 ， 以青花绘波涛汹涌海水纹白色龙纹 ， 并于釉下刻划龙鳞、五官、发、爪等细部 。 这种装饰比白地绘青花龙纹更具立体效果 。 白龙有如飞奔于海涛之上 ， 颇显气势威武 。
青花缠枝灵芝纹碗 。
青花枇杷绶带鸟图菱花口折沿盘 。
此盘使用永乐时由西洋进口的“苏泥勃青”料 ， 浓重艳丽 ， 渗入胎骨 ， 并有自然晕散形成的“铁锈斑” ， 手抚之有凹凸不平之感 。
国内外现存传世的永乐青花瓷 ， 大盘往往以花卉为装饰题材 ， 用枇杷绶带鸟为主题图案的较少见 ， 就目前已掌握的资料来看 ， 完整的只有三件：日本东京国立美术馆一件 ， 天津艺术博物馆一件 ， 而北京故宫博物院现存的这件最为精美 。
青花压手杯（狮球心） 。
压手杯是明代永乐时期景德镇御窑厂创制的新型瓷杯 。 此杯制作精细 ， 形体古朴敦厚 ， 青花色调深翠 。
压手杯的特点为胎体厚重 ， 重心在杯的下部 ， 口沿微微外撇 ， 手握杯时 ， 正压合于手的虎口处 ， 给人以沉重压手之感 ， 故有“压手杯”之称 。
永乐朝御窑青花瓷目前仅见压手杯内底署青花篆体“永乐年制”四字双行款 。
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